■文/本报记者王磊柳青
面对第78届奥斯卡提名，影评人大约要扯出一个尴尬的笑——犹记得去年《纽约时报》在颁奖前夕的声声追问：面对电影工业的隆隆机器声，小金人里是否还有一颗艺术的心？一年之后的今天，奥斯卡的方向盘一个急转，除去那串技术小奖，重要奖项的提名成了独立制作影片的天下，5部被提名最佳影片的总票房还拼不过那只《金刚》。这究竟是“艺术的
胜利”，还是奥斯卡一贯的姿态：任谁都别妄想猜透那小金人。这一现象引起了国际影评界的关注，各种分析评论莫衷一是。
“灰色题材”票房尴尬
“今年小电影引起了大家的注意，因为它们走进了灰色领域。”同性恋、种族、政治、恐怖主义，这些曾经的奥斯卡主题禁区，却成为本届最佳故事片的大热门。随着《断背山》、《慕尼黑》、《晚安，好远》等5部现实主题影片获得奥斯卡最佳影片奖提名，李安所说的“灰色小电影”，立刻被标榜成为“艺术战胜商业”的典范。然而，历来以“商业电影帝国”自居的好莱坞，却也难以掩饰票房“灰色”的无奈。
5部获得最佳电影提名的“灰色小电影”不到2亿美元的总票房，敌不过一部仅仅获得技术提名的《金刚》，创下了10年来提名“最佳影片”票房总和的新低。不过它们的“社会效益”可能是历年来最为丰富的：《断背山》锁定同性恋，《撞车》直笔美国种族问题，《晚安，好运》借古讽今针砭时弊，《慕尼黑》讲述巴以冲突，《卡波特》则是严肃的传记题材。而观众谈论最多的影片《哈利·波特与火焰杯》、《蝙蝠侠：侠影之谜》等票房过亿美元的大片，都只获得了“技术奖项”的门票。
或许新一届评委也曾怀念当年《泰坦尼克号》雅俗共赏名利双收的盛况。不过一次180度转弯的奥斯卡“最佳电影”提名，不可能化解“艺术”和“商业”之间的矛盾。“过度娱乐”的时代，有3/4的美国人认为电影的质量今不如昔，他们更愿意呆在家里看影碟或以其他娱乐方式消磨时间。“艺术”和“商业”之间的矛盾真的不可调和？引用李安归纳“灰色小电影”特色的话来说，“我们只提出问题，不给出解决的方法。这是今年流行的情绪。”
14张新面孔被提名
演员类角色总共20个提名，除了乔治·克鲁尼、查理兹·塞隆和朱迪·丹奇这些老面孔，竟有14席是首次被提名的。
今年奥斯卡仿佛黑马的聚会。其实，所谓的黑马都来势汹汹。
影后提名中，年方20的凯拉·奈特丽和年过七旬的朱迪·丹奇一起撑起英国女星的天空，奈特丽在《傲慢与偏见》中饰演的伊丽莎白堪说惊才绝艳，一扫《加勒比海盗》后留在人们心中的商业女星形象，其锋芒盖过了前辈丹奇。
《一往无前》把杰奎·非尼克斯和瑞茜·薇瑟斯朋这对年轻偶像带到了影帝影后的门槛上。尤其薇瑟斯朋，谁说“美国甜心”没有演技？金球奖封后之后，有影评人说，把奥斯卡影后给她都是应该的。
电视剧明星菲丽西提·霍夫曼失意艾美奖，却得奥斯卡垂青，“绝望主妇”在《穿越美国》中扮演极具张力的“变性人”角色，成了薇瑟斯朋最强劲的对手。
而非尼克斯最强大的对手菲利普·塞莫尔·霍夫曼，有多少人认得这张独立电影界的熟面孔？但他在《卡波特》中的表现，几乎让那个著名编剧、《蒂凡内的早餐》的作者卡波特重生，让人不可小觑。
影评界人士几乎认定，影帝人选逃不出菲利普·塞莫尔·霍夫曼和非尼克斯，今年的影帝之争将成传记片的恶斗。
黑马们，其实不黑。
20岁的凯拉·奈特丽首次获得奥斯卡最佳女主角提名。
乔治·克鲁尼是历史上首位同时提名导演、剧本、表演奖的电影人。
