四川新闻网-成都商报讯
被一致评价为“冷清”的本届柏林电影节终于落下帷幕。中国电影到底在柏林收获了些什么？仅仅是一个音乐方面的银熊奖吗？回顾11天来中国电影在柏林的征程，综合影人点评和网络调查，记者发现，柏林电影节对于中国电影的意义已经在逐步发生改变，拿奖的分量正在越变越轻，盯住欧洲市场才是中国影人目前更为务实的目标。
柏林向来被誉为中国电影的福地，从1982年阿达《三个和尚》获第32届西柏林电影节银熊奖(短片竞赛最佳编剧)以来，到今年的《伊莎贝拉》和《看上去很美》，24年来中国电影一共在柏林拿到21个奖项。1993年，中国电影在柏林更是达到历史的顶点，谢飞《香魂女》和李安《喜宴》同获金熊奖。不过从那以后，中国人就再也没有染指过金熊，每有斩获，虽然可喜可贺，但拿的都是银熊和一些非官方奖项。不过这似乎并不能说明中国电影集体失利柏林：在国内每天都可以看到中国电影在柏林推销自己的消息见诸报端。
曾经两度闯荡柏林的王小帅在点评当中指出，商业大片好比大鱼大肉，而更多不被观众熟悉的好电影比作“小笼包”，而他认为柏林电影节就是为观众介绍这些美味的‘小笼包’。王小帅强调，每个电影节都有自己选择电影的标准，我们不能期待每年都有中国电影出现。他的解释似乎可以看作中国电影最近几年退出金熊奖争夺有力位置的原因之一。
其实早就有业内人士指出，中国电影不断在国外拿奖并不能在很大程度上改变国产影片的现状，许多拿奖的影片甚至不能在国内大范围公映，这样的例子一大把：比如《茉莉花开》、《红颜》、《我们俩》、《向日葵》。现在，中国电影的目光从奖项转到了市场，尽管我们在柏林的光环从“金”变成了“银”，但过去几年《英雄》、《十面埋伏》在海外市场的成功至少说明了一点：中国电影的产业化正在逐步成熟，中国电影工业的终端已经走向了国际。
而在新浪柏林电影节的专题上，一个网络调查显示，大约7成的人认为此次拿到音乐创作银熊奖的《伊莎贝拉》已经“很不容易了，可喜可贺”，另外两成的人认为对于奖项“压根不关心”，最后，有一成的人表示“不是什么大奖，很失望”，只有三成的人会因为这个奖项而特别关注影片的音乐部分。这个结果或多或少说明，中国民众在中国电影走向务实这个方面还是比较认同的。
外电认为，柏林电影节已经越来越被认为是“和欧洲电影市场紧密合作而创造了巨大的优势”，许多前往柏林的各国电影人都是盯住欧洲市场而去，在这样的前提下，奖项显得越来越不重要。同样的，这样的趋势也出现在中国影人的身上。此次真正前往柏林参赛的影片只有一部，但大量国产影片集体赶往柏林“兜售”自己，在它们中间甚至包括尚未剪辑完成的《夜宴》。你能说今年《夜宴》没有拿到金熊，因此它是白去柏林一趟了吗？
本报记者潘媛
