奥斯卡颁奖前夕，李安接受了记者的采访。这位当今最具人文情怀的东方导演在5年前用《卧虎藏龙》创造了奇迹。如今，他用比《卧虎藏龙》小得多的心力，征服了比古代江湖深得多的现代世界。真正的李安，不是功成名就的导演，而是一个在“一切都不可相信”的年代寻找生命支点的中国哲人。
关于《断背山》：它的呵护让我活过来了
记者：《断背山》吸引你的是什么？
李安：我先读了小说，读完之后，我哭了。
至于为什么如此打动我，我说不出。然后我读了剧本，改得真好，从一个30页的小故事改出一部电影，以前没有过。
通常打动你的东西会令你猝不及防，可能这就是原因吧。我一直在想、可能也一直在找的东西，就是关于“压抑”、关于局外人的东西。
记者：你会把《断背山》和《喜宴》称作同性恋电影吗？
李安：这是个很难回答的问题。拍电影要忠于我的感情。在这里我借用了全世界通用的感情，不管你是同性恋还是异性恋，爱是一样的。我想我借用了很多普世的感情来连接这两个群体———比如中国的家庭剧元素、西方的浪漫元素。这是一部很好的同性恋电影，因为它站在路的正中。当一部电影让我感到由衷的心仪时，我总是竭尽所能拍好。
记者：据说你曾表示这部电影是关于“爱之不可能”的，能仔细说说吗？
李安：杰克和艾尼斯本来是可以生活在一起的，艾尼斯有机会让这段关系走下去，但他没有这么做。这就是为什么杰克在后面爆发：“我们剩下的只有断背山？这是扯淡！”他们两人都是同性恋，但一个倾向于冒险，另一个则偏向自我否定，最终接受的时候已经太晚了，他错过了他。
记者：《断背山》在你的职业生涯中占据什么位置？
李安：这是最轻松的一个。之前两部电影完全把我打垮了。也许是前面积累的吧，拍《绿巨人》的时候，我崩溃了，精疲力竭，甚至打算很久不拍电影或干脆退休。那时的精神状态确实很低落。而《断背山》是小成本，只有有限的观众群，这对我来说是一种疗伤。毕竟电影还要拍，没时间沮丧。重新聚焦表演和故事，这就回到了我拍片初期的基本准则。这种感觉很清新。我工作在爱的情绪里，所有人都爱着，那是充满爱的片场。我想这也影响了影片最后的风格和人们对它的反应。经过这次呵护，我活过来了。
关于西部：吸引我的地方是它的浪漫
记者：你怎样看待美国的西部？
李安：西部吸引我的地方是它的浪漫，那沙漠、那空旷的空间和故事，还有熟悉。就像中国式的浪漫。而真实的西部对很多世人甚至美国人来说都是陌生的。我们通过城市了解美国，通过好莱坞电影、电视了解西部。它保守的一面、神秘的一面在哪里？我们每天都越来越清醒地意识到这个问题。
还有，我认为在西部文学或电影中，“空气”是很重要的。天地间的风会把你吹疯，《断背山》里也不断有风吹着。
记者：那么，你试图对保守的美国说点什么吗？
李安：我们确实讨论过社会陈腐的问题，或者说社会压力。片中朗迪·奎德给他们的眼色就是压力。除了那个，你其实看不到“社会”在哪里。你看到的是社会对他们做了什么。演员必须带着这种压力，给自己铐精神枷锁，尤其是海斯·莱杰的角色。
在特定时期，对这个“说不出口”的文化，还需要用到一种方法，就是让你感到“隐私”的存在。因为缺少或者说没有表达他们感情的词汇，所以两个男人接吻时，要让他们的妻子看到。词语冲上她的喉咙，但说不出是什么导致了这些。人和人之间没有理解，他们体验到的每件事情都是自己的。
记者：拍过这么多不同类型的电影，如果选个共同主题出来的话，会是什么？
李安：我可能不得不说，是“压抑”(笑)。
虽然我尽量不这样，但结果总是“压抑”。我也想嘻嘻哈哈的，但突然会觉得“我到底在干吗”，然后退回来。压抑，也就是作为一个社会动物和要对自己诚实的自由意志之间的挣扎、冲突，这对我来说是很重要的主题。那就是我，是我成长的环境。你以为可以相信、依靠的东西，都会变，这就是生活的本质。到了一定年龄，很多中国人都会这么想。
有点道的意味。世界变了，我们就尽力适应。那是我们的信仰。
