■文/本报记者陈熙涵
电影《无穷动》在本市艺术电影专场上映以来，在观众中引发了许多不同看法。本文通过对《无穷动》及其在放映过程中出现的一些现象的透视，提出了“是否我们已经不需要真正的艺术养分来充实精神世界而必须靠制造话题来刺激人们久已麻木的神经”的观点。
看完电影《无穷动》，胆战心惊，很长时间不敢与人讲话。在此之前已经听过关于这部电影的很多人的气愤、不屑、鄙视和不耐烦，但是我确实很喜欢这个电影。
宁瀛用一种精确的镜头语言捕捉了每个演员细微的表情变化，对这种细微表情的关注甚至让画面超越了传统的构图模式。另一方面，导演通过剪辑上对于速度的控制和处理，创造了一种独特的心理蒙太奇语汇。尤其是在四个女人吃鸡爪的这一段，导演把镜头直接对准了啃着鸡爪的嘴巴，观众看不到四个女人脸部的任何表情，只能通过声音以及这些嘴部的变化来揣测女人心理以及各自的性格特征。
宁瀛的《无穷动》则会让那些想看成功人士、看上流社会、看贵族生活的观众，在影片结束、灯光亮起时体验到幻灭之后的隐痛，这种埋在日常生活最深处的痛会扒开现实的外衣，敲打你的头脑。
具有讽刺意义的是，人们看的不是电影本身，而是电影里这几个“闺中密友”的本来面目。扮演老妈子的演员是章含之女士，著名的外交家，真正的一代名媛；文艺青年拉拉就是刘索拉，本身是搞前卫音乐的；尤其是主角妞妞，扮演者洪晃，一个著名媒体集团的总裁，章含之女士的女儿，陈凯歌导演的前妻——尤其是这最后一重身份，联系到影片中涉及的一些私房内容，让媒体趋之若鹜，再搅和上前些时候沸沸扬扬的“馒头”事件，《无穷动》被添油加醋地爆炒成了一盘不知什么味道的“杂烩”。
讽刺，又是讽刺，这是我们这个年头最不缺的东西。《无穷动》作为电影的价值，明显被它作为话题的价值盖过了。这不禁让人担忧，是否我们已经不需要真正的艺术养分来充实精神世界，而必须靠制造话题来刺激人们久已麻木的神经？
