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安妮宝贝近照。
安妮宝贝的长篇小说《莲花》一经出版，就受到广大读者的热情追捧，上市一周就力克包括《印记》《骗局》等在内的畅销书，攀升至京华图书排行榜榜首。然而随着该书的
畅销，它的故事情节、细节描写以及创作动机等方面，引起部分读者的质疑和猜测。昨天，安妮宝贝就这些问题给予回应，承认自己不擅写复杂的故事，但她从来不认为小说就是用来讲故事的。她还特别说明，《莲花》的写作与去墨脱无直接关系。
■关于细节描写
质疑者不了解常识
读者：读完《莲花》后，两个细节值得怀疑。一是西藏高度缺氧，主人公庆昭作为一个病危的人绝对不可能负重行走；其二是在公路不通的偏远地区，当地人会汉语的可能性有多大？安妮在文中对行路过程的描写过于简单。
安妮宝贝：进入墨脱的行者一般会随身带一个必须的背囊，而其他的用品和行李都要交由背夫，他们顺便可带路。小说叙述必须要紧凑，所以没有在背夫上面写太多内容。庆昭的病我没有说得太具体，没有必要事事明确。但她进入峡谷的时候不是一个病危的病人，而是一个看似正常但隐藏着疾病的病人。峡谷里面，一路提供食宿的多为四川人，包括在墨脱。背夫大多是藏族或门巴族的，也会说汉语。
■关于人称变换
仔细阅读小说能解决
读者：《莲花》中的人称变换过于随意，安妮在叙述中不直接提人物的名字，常以“她”“他”“她”作为对三个主人公的代指，在阅读时很容易将人物之间的关系混淆。
安妮宝贝：人称的自由变动是技术层面上的，需要一定的技巧与控制力，所以不会有太多的作家尝试这样做。其实这种人称的使用早已贯穿了我的创作生活，形成一个习惯保留下来。倘若读者仔细阅读小说，弄清上下文的关系，这个问题是可以得到解决的。
■关于情节叙述
承认不擅写复杂故事
读者：《莲花》的文字过于优美，似乎是刻意追求。但是相对来说，安妮对故事的叙述却过于简单与苍白，除了人物形象不丰满外，堆砌在其中的人物内心独白与琐碎的细节描写成为阅读的一大障碍。
安妮宝贝：我承认《莲花》的故事简单，我向来很少写复杂的故事，因为生活中的事情大多雷同，道理也是重复的。日光之下无新事。文学更是一种虚无的艺术，展示问题，却很少能给出答案。但即使没有答案，提问的必要性却依旧存在。
另外，我从来不认为小说就是用来讲故事的。任何长篇小说写作到最后，应该是一个宏大工程，包括太多元素，比如精神的、知识的、情感的、哲学的等，而不仅仅是情节，还要有优美流畅的语言。
■关于创作动机
去墨脱与写作无关
读者：其实以安妮的才华，写作一部当下都市爱情题材的好小说应该游刃有余，何必非要冒着危险到墨脱找素材和灵感？
安妮宝贝：以前在一本地理杂志上看到关于墨脱的报道，说它隐藏在雅鲁藏布大峡谷的深处，需要徒步进入。一路有泥石流、塌方和蚂蝗区，路途比较危险。在很久之前曾被称作莲花隐藏的圣地。我觉得自己应该去看一看。等待了两年的时间，然后出发。这是在内心积累了很长时间的愿望，是一件单纯的想要去做完的事情。所以行路即使艰难，但意志却格外坚定。这个愿望与我的写作无关。去完之后，我知道必须要把这段路途写在作品里，因为它带来的回忆，将会是生命里一笔独特的无可替代的精神财富。
另外，针对有些读者看了《莲花》后想去墨脱旅行的想法，安妮宝贝郑重表示：我在小说序言里就提醒过，最好不要去墨脱，这条路线不适合旅行。那里的情况非常危险和复杂，路上随时都有可能暴发泥石流和塌方。心理素质和体力不好的人，几乎没有可能出来，所以希望大家不要去。
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