“卡通一代：游戏机的魅力与暴力”图片展正在展出
被游戏改变的生活
本报讯(记者侯虹斌)3月25日起，“卡通一代：游戏机的魅力与暴力”图片展在广州沙面文化站闻君阁举行。策展人之一响叮当告诉记者，这个展览已策划了半年，十月份还将
远赴西班牙，明年还将在巴黎展出。
这次的主题是“游戏机的暴力与魅力”。在此次展出的作品中，有大量在卡通、动漫或者街机游戏中熟悉的卡通形象，不同的是，这些虚拟人物在作品中主宰了人类、统治了世界，而有的则是人与卡通融为一体，人被异化了。典型的一幅作品就是在敦煌壁画上，中间的千手观音被置换为“千手咸蛋超人”，众生神佛向之膜拜，寓意现实世界里向虚拟的游戏空间的屈服。响叮当表示，游戏机是双刃剑，是一种精神鸦片，它的魅力和暴力改变了历史，改变了人的生活方式。
“卡通一代”在1995年左右形成。早在1995年，响叮当就做了最早的一部“卡通一代”的装置作品，他把20多台游戏机都搬到展厅里，表现游戏使人变兽又由兽变人的过程。这个作品当时引起了轰动，被认为是“能写入美术史的开创行为”。在北方，前卫艺术一度是通过“吃”来表达暴力的，而在南方，“卡通一代”则是通过“虚拟”来表达暴力的，这种暴力突破了人的生理和自然属性，与南方的商业化特征有着相当的吻合。
这个团体的创办人之一的黄一瀚说：“我们看到了商业化细节，想把它定格下来，不让它随着时间流逝而流走。”“卡通一代”是继85新潮、政治波普、艳俗、新生代之后的艺术现象。他认为，现在“卡通一代”的历史作用已慢慢体现出来了。
黄一瀚告诉记者，西班牙的媒体认为“卡通一代”是“批判社会反时尚”，但其实并非如此，“首先，虽有个别是反时尚的，但更多是时尚的、超时尚的；另外，我们也不是纯粹的批判社会，我们只是呈现事实，揭示真相，并不是批判。我们表现了高科技对人的异化。”
“我们不仅想从游戏机中寻找灵感，还想从原创动漫、漫画中找灵感，与中国社会进展息息相关。”黄一瀚说。在他看来，“卡通一代”是人类学概念，他们就是在这个大命题下深入挖掘的。这代人热爱卡通、平面化、商业化、中性，出生于上世纪七八十年代，这是完全被商业化的第一代、与农民没有关系的第一代。这代人将改变中国的未来，“对于艺术家来说，没有比一代人的出现更令艺术家们兴奋了。”
在这次展览中，还有一个“洛丽塔”的装扮表演。黄一瀚认为，洛丽塔扮演表现了中国女孩的反叛。
图：
游戏机的出现不知不觉改变了人们的生活方式。本报记者姬东摄
