2006南方国际爵士汇“五一”期间在广州、深圳举行
南方首办国际爵士汇
4月30日至5月6日，名为“2006南方国际爵士汇”的爵士音乐盛会将在广州、深圳两地举行，这是中国南方第一个爵士音乐盛会。与流行音乐、摇滚音乐节、锐舞音乐节不同，
爵士音乐节标志着中国乐迷和乐坛音乐欣赏水准的提高。“五一”期间在北京迷笛音乐节、上海国际爵士音乐节举行的同时，广州的乐迷们也不会没事干了。
此次盛会的策划人、乐评人张晓舟告诉记者，此次音乐盛会以“WestMeetsEast”(东西相会)为主题，邀请了多个国际和国内顶尖的爵士乐团参加，其中最大牌的是皮埃尔·法瓦(PIERREFAVRE)，这位著名的ECM公司标志性人物、被誉为“鼓的诗人”的大师将带领瑞士爵士五重奏来访，而他与华裔琵琶手杨静的二重奏近年来也蜚声欧洲乐坛。法国的魔法酋长乐团(MagicMalikOrchestra)则是近年来走红于欧洲的现代爵士乐团。这两大国际顶尖爵士乐组合带来的是欧洲爵士的全新体验。参加本次爵士盛会的还有三支来自中国的乐队，其中团结湖称得上中国最好的爵士乐队之一。
对于此次音乐盛会对“爵士乐”的定义，张晓舟也作出了解释：“这里指的爵士乐是广义范围的，包括布鲁斯(Blues)、非洲根源音乐等与爵士乐有‘亲戚关系’的音乐也包含在内。”他介绍说，像香港TommyChung是香港最著名的蓝调乐队，而由崔健吉他手艾迪担任贝斯手的Nogabe乐队实力非凡，可惜这支呆在北京的老外乐队还很少为中国乐迷所知。张晓舟介绍说，这次盛会不单有国际顶尖爵士乐队，也有中国最好的爵士和布鲁斯乐队，包括像Nogabe这样长期生活在中国的老外乐队。除此之外，广州后街餐吧的驻场乐队也将汇聚巴西、加拿大、俄罗斯和中国的乐手参与这次盛会。
据了解，1990年代中后期，北京曾连续五年举办北京国际音乐爵士节。从2004年开始，上海也创办每年一次的国际爵士音乐周，获政府、商界和乐迷的一致支持。爵士乐已多少成为标志一个城市国际化程度的“城市名片”。继北京、上海之后，深圳和广州成为举办爵士音乐盛会的城市，这一定程度上表明了这四座城市的“国际化大都市”地位。不过与上海在大剧场举办的爵士周相比，此次南方的国际爵士汇从场地规模来讲要小一些，分别在深圳的“根据地”、广州的“后街”、“唐会”三个酒吧举办，而依云小镇画廊也将举办两场爵士派对，并举办题为“绝代爵士100击”的展览。(具体日程见本报周末娱乐地图版)。
南方都市报：这次2006南方国际爵士汇是在国内继京沪两地之后，第三个国际爵士乐节。这三地的爵士音乐节有什么不同？
张晓舟：北京在90年代中后期前后办了六届爵士乐节，德国的大众基金会是主赞助商。当时世界爵士乐坛大牌云集，但大大超前于中国观众的接受程度，更多的是对中国爵士乐的一个启蒙。2004年开始在上海办爵士乐周，每年一届，带有政府、商业、媒体联手操办的意味，因此它的赞助不缺，而且商业的成功是不言而喻的。而这次在深广两地举行的2006国际爵士汇是比较民间的，当然我希望以后它变得更大、更主流。对广东的乐迷来说，流行音乐、摇滚乐、电子乐已经不新鲜了，而爵士乐相对来说是很新鲜的。
南方都市报：目前广深两地爵士乐发展情况怎么样？
张晓舟：广州、深圳的爵士乐迷不少，应该说有一定土壤。但与北京上海不一样，京沪两地经常有国外的爵士乐手来现场表演，也都有好几家很不错的爵士酒吧。目前广州只有一个“后街爵士餐吧”是正规的爵士乐酒吧，而深圳一个也没有。我指的爵士乐酒吧是经常有甚至每天都有爵士乐现场演出的酒吧，而不是放爵士音乐就算。
应该说，爵士乐在中国方兴未艾，有关的书籍和唱片这几年有如雨后春笋，但缺少爵士乐的现场表演，特别以广州、深圳为甚。我认为，没有现场的话就奢谈不了音乐，尤其对于爵士乐来说。爵士乐就是一个典型的现场音乐，它的灵魂就是即兴，现场发挥、感受和互动尤为关键，音乐一定要从“听”变成“看”，“听”和“看”一起来，老在家里抱着音箱睡觉不是个事儿。
南方都市报：以你的了解，目前国内大众对爵士乐的认识程度在一个怎样的状态？
张晓舟：应该说普遍对爵士乐存有误解。我曾在一个音乐厅看过一场法国的爵士乐，但最搞笑的是居然宣传单上的标题都不打音乐家的名字，而是满纸的“霓虹灯”、“红酒”一类的词汇。连专业的音乐厅都把爵士乐误解成为“霓虹灯下的一杯红酒”，这既不尊重乐手，也暴露了对爵士乐的无知。我们很多正统音乐机构演惯了古典、民族音乐，爵士乐来了不知道怎么面对。爵士文化绝对不等于“红酒”、“雪茄”，也不是小资文化，当然它需要红酒和雪茄来助兴，需要红酒商、雪茄商来赞助，需要小资和大资来捧场——就像德国大众那样的大资。
南方都市报：似乎目前在国内也没有专门教授爵士乐的音乐学校？
张晓舟：是的，在中国没有爵士乐的教育。中国目前为止没有一家爵士乐的学校，甚至绝大部分音乐学校没有爵士乐的专业、课程，仅仅是学萨克斯的时候就学一下爵士乐，连选修课都谈不上，几乎也没有爵士乐方面的师资。可以说爵士乐教育在中国完全一穷二白。这里面有很多原因，我认为有一个原因是：爵士乐讲究即兴，而中国的音乐教育太照本宣科；爵士乐还讲究多人即兴合奏的默契，而你看中国音乐教育出的往往都是独奏家。国外的音乐教育则经常会让学不同乐器的学生即兴合奏，而这样的场景在中国的音乐课堂太少见了。可以说，中国音乐的传统教育方式和爵士乐有些格格不入。
南方都市报：你认为对中国来说，引进、发展爵士乐的意义在哪里？
张晓舟：现在大家都在纪念中国摇滚20周年，但中国的爵士乐诞生了没有呢？不少人就把刘元称为“中国爵士乐教父”，20年前他和崔健一起玩摇滚的时候也开始玩爵士乐了，但爵士乐远没有摇滚乐那么大的社会效应。现在看起来中国的爵士乐还是“一无所有”，爵士乐这种东西不像摇滚是向外呐喊的，而是向内沉进去的东西，真正的历练需要时间的积淀。近年来国内的酒店、酒吧越来越火，外国人也越来越多，越来越多国外的爵士乐手来中国，他们带动了中国爵士乐的发展。参加这次爵士盛会的爵士乐手，大部分是外国人。现在中国大部分爵士乐队里面都有外国乐手，有的乐队甚至外国人多过了中国人。这就是为什么我在这次爵士汇提出了一个主题：WestMeetsEast。当然这个句子已经被用滥了，我借用了这个句子，也是想通过音乐文化让人充分认识到中国现在进入全球化、国际化的这种速度，以及在全球化时代东西方多元文化交流、对话的迫切性。在政府、传媒、商家都在大谈国际化大都市的时候，我想我们也响应一下，不过国际化大都市或者“音乐之都”不是谈出来的，也不是号召出来的，而是实实在在地做起来，高高兴兴地玩起来的。一个所谓的国际化大都市，连像样的爵士酒吧都没有，音乐如此单调，艺术如此单调，娱乐如此单调，所有人都在谈超女、谈郭德纲，这样的城市真的堪称文化沙漠。我认为提倡文化、娱乐的多元化是一个国际化都市的基本要求，没有爵士何谈“音乐之都”？广州和深圳还是大有希望的，但才刚刚开始。
本报记者黄长怡
图：
瑞士大师皮埃尔·法瓦(中)将与华裔琵琶手杨静展开激动人心的东西方对话。
