《花样年华》里摇曳生姿的旗袍、《上海伦巴》里充满生活气息的老弄堂、《长恨歌》中富丽堂皇的百乐门……展现在大银幕上的上海总是停留在三十年代的旧时年华，而当今上海繁华多变的都市风貌、海纳百川的文化气象却在近年来的电影中难以寻觅。
旗袍、弄堂、百乐门，城市形象变小资
旧上海热由来已久。张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》、陈凯歌的《风月》、陈逸飞的《海上旧梦》、娄烨的《紫蝴蝶》都曾试图展现三十年代大上海的繁华旧梦。香港导演王家卫的《花样年华》在国际上带动起了一股旗袍热，接下来几年《2046》、《长恨歌》、《上海伦巴》等片陷入了对旧上海的集体怀旧。
这些影片中的故事多集中在情感纠葛上，镜头也总聚焦于旗袍、高跟鞋、弹格路、丁当驶来的有轨电车、地板吱呀作响的老洋房、夜夜笙歌的百乐门、人力车夫拉着快跑的黄包车。这些出自名导之手的影片在海内外都带来了不小的影响，上海的城市形象也被固定在一种繁华奢靡而又颓废的情调上。
海上风情虽卖座，风格固定须突破
《电影故事》的主编金娜认为，老上海电影近年来一直百拍不厌，形成的这股热潮也引起了海外市场的关注。“二三十年代是上海的黄金时代，当时的上海号称冒险家的乐园，有明星、黑帮、家族，各种肤色、各种语言、各种文化在这里发生了碰撞。可以说这一时代本身就融合了多种卖座元素，海外市场也对老上海题材形成了画面唯美、故事传奇的固定印象。”
但老上海题材的长处也正是它的弱势所在。业内人士告诉记者，将某一地域、某个时代作为这类影片的标志性风格，容易让人印象深刻，也容易造成观众的审美疲劳。《长恨歌》在票房和奖项上遭受的冷遇在某种程度上也说明了这条路逐渐狭窄。
当代上海如何拍，挖掘生活是关键
为什么当代上海总是难觅踪影？金娜说：“电影是需要间离效果带来的陌生感。很多当代生活没有经过沉淀，如果隔得太近，又找不到特别好的角度切入，就会显得假，让观众产生抵触感。”也有专家指出，全球大城市都在趋向同化，当代上海的特色远远不如三十年代那样鲜明。这样的例子的确有，无论是梁朝伟、杨千桦主演的《地下铁》、还是黎明、王菲加盟的《大城小事》，尽管以当代上海为背景，但影片中的爱情故事完全可以放在香港或北京，其展现的情感氛围与当代上海的文化气质是疏离的。
上海、上海人面貌在日新月异地变化，需要的是导演、编剧独具慧眼的发现。正如冯小刚所说：“人人眼中有、人人笔下无才是最鲜活的素材、最好的创作方向。”要展现上海独特的城市特点与文化气氛，就得从生活的细部和深度入手，挖掘契合时代精神的故事与人物。
韩璟
旗袍、弄堂、百乐门，城市形象变小资
旧上海热由来已久。张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》、陈凯歌的《风月》、陈逸飞的《海上旧梦》、娄烨的《紫蝴蝶》都曾试图展现三十年代大上海的繁华旧梦。香港导演王家卫的《花样年华》在国际上带动起了一股旗袍热，接下来几年《2046》、《长恨歌》、《上海伦巴》等片陷入了对旧上海的集体怀旧。
这些影片中的故事多集中在情感纠葛上，镜头也总聚焦于旗袍、高跟鞋、弹格路、丁当驶来的有轨电车、地板吱呀作响的老洋房、夜夜笙歌的百乐门、人力车夫拉着快跑的黄包车。这些出自名导之手的影片在海内外都带来了不小的影响，上海的城市形象也被固定在一种繁华奢靡而又颓废的情调上。
海上风情虽卖座，风格固定须突破
《电影故事》的主编金娜认为，老上海电影近年来一直百拍不厌，形成的这股热潮也引起了海外市场的关注。“二三十年代是上海的黄金时代，当时的上海号称冒险家的乐园，有明星、黑帮、家族，各种肤色、各种语言、各种文化在这里发生了碰撞。可以说这一时代本身就融合了多种卖座元素，海外市场也对老上海题材形成了画面唯美、故事传奇的固定印象。”
但老上海题材的长处也正是它的弱势所在。业内人士告诉记者，将某一地域、某个时代作为这类影片的标志性风格，容易让人印象深刻，也容易造成观众的审美疲劳。《长恨歌》在票房和奖项上遭受的冷遇在某种程度上也说明了这条路逐渐狭窄。
当代上海如何拍，挖掘生活是关键
为什么当代上海总是难觅踪影？金娜说：“电影是需要间离效果带来的陌生感。很多当代生活没有经过沉淀，如果隔得太近，又找不到特别好的角度切入，就会显得假，让观众产生抵触感。”也有专家指出，全球大城市都在趋向同化，当代上海的特色远远不如三十年代那样鲜明。这样的例子的确有，无论是梁朝伟、杨千桦主演的《地下铁》、还是黎明、王菲加盟的《大城小事》，尽管以当代上海为背景，但影片中的爱情故事完全可以放在香港或北京，其展现的情感氛围与当代上海的文化气质是疏离的。
上海、上海人面貌在日新月异地变化，需要的是导演、编剧独具慧眼的发现。正如冯小刚所说：“人人眼中有、人人笔下无才是最鲜活的素材、最好的创作方向。”要展现上海独特的城市特点与文化气氛，就得从生活的细部和深度入手，挖掘契合时代精神的故事与人物。
