从“口水诗”到“梨花体”
网友恶搞女诗人赵丽华的“口水诗”，戏称她为“梨花教教主”
“诗人已死，梨花当立；岁在乙酉，天下大吉”——近日，一个叫做“梨花”的网站宣告成立，一种叫做“梨花体”的诗歌也突然在天涯、网易等网友们当中流行起来，其特
征为把通俗的大白话写成分行文字，比如：没事干／打CS／累了／就／睡觉。
究竟什么是“梨花体”？——在网上，网友们将这种写法的根源追溯到女诗人赵丽华身上，戏称她为“梨花教教主”。
赵丽华是河北女诗人，中国作家协会会员，国家一级作家，目前任《诗选刊》社编辑部主任。她曾经出版过多部个人诗集，并在《人民文学》、《诗刊》、《诗选刊》等各大报刊发表大量诗歌作品。
网友的“恶搞”事件源于赵丽华四年前在网上发表的一些诗。其中被网友们广泛传播的几首，比如赵丽华的《一个人来到田纳西》：毫无疑问／我做的馅饼／是全天下／最好吃的。另一首《我终于在一棵树下发现》则写道：一只蚂蚁，另一只蚂蚁，一群蚂蚁／可能还有更多的蚂蚁。
据了解，最初是清华、北大的校园网站开始恶搞赵丽华的这些诗，随后这股风潮很快蔓延到了天涯、猫趣、网易等各大论坛。这种类似于大白话的“口水诗”遭到了网友们一致的嘲笑。很多网友开始模仿写作“梨花体”的诗歌，一个以赵丽华的名字注册，叫做“梨花”(“丽华”的谐音)的网站成立，有网友说：我／看了／笑翻了／看完了／才发现／我也可以是诗人的／因为——／我会用回车键。
在梨花网站上，网友总结出了“梨花诗写作技巧”、“创作秘籍”、“我为什么热爱梨花体”等等反讽的内容。绝大多数网友还将矛头指向了赵丽华的身份，认为中国的诗人原来就是这种水平，是诗歌界的一种悲哀。更有甚者，将赵丽华与网络红人芙蓉姐姐联系到一起，称其为“诗坛芙蓉”。
网络上流传的两首“梨花体”诗
《一个人来到田纳西》
毫无疑问
我做的馅饼
是全天下
最好吃的
《傻瓜灯——我坚决不能容忍》
我坚决不能容忍
那些
一个人
在公共场所
的卫生间
大便后
不冲刷
便池
的人
诗歌的探索与大众的解读
记者联系到赵丽华时，她情绪低落，表示自己最近已经谢绝了多家媒体的采访。这是她通过本报首次公开发表自己的意见。
赵丽华告诉记者，这些诗是她四年前初次上网时尝试写的，当时的想法是“想变个方式玩玩”，卸掉诗歌众多的承载、担负，让自己的写作姿态放松下来。“我明白我这组实验性的东西既不成熟，也很草率。所以当时只在诗歌网站上随意贴了一下就收起来了，没有拿给报刊发表”。让赵丽华没有想到的是，四年之后有人翻出了这些诗歌到大众的论坛，有的诗还丢掉了几行，所以“遭到批评也是情理之中的事”。
首都师范大学诗歌研究专业的博士陈亮说，其实在诗歌圈内，这种“口水诗”的探索写作不仅仅是赵丽华，经常关注诗歌论坛的人就会知道，从四川非非主义开始，到网络兴起后，这种写作一直是一个潮流，诗歌界内部也一直有争论，而赵丽华在其中并不突出。陈亮认为，长久以来诗歌圈都有各种各样的写作探索和尝试，但在大众心目中的，可能还是只有徐志摩、戴望舒的抒情诗才是诗，“的确很难向诗歌圈外的普通读者解释”。
诗评家李少君则认为，作为一个诗人的练笔之作而非正式发表的成熟作品，不管是《一个人来到田纳西》还是《我终于在一棵树下发现》，都可以理解为是诗人的瞬间感受和想法的直白记录，无可厚非。“我常常也会写这样的东西，包里放一个本子，突然想到什么就写几句下来，只不过没有发表”。李少君说，任何诗人都写过烂诗，讨论一个人的诗应该拿她最好的作品出来讨论，而不应只选最差的。
诗人杨克表示，在网络时代，这种口语化的诗歌探索本身是无可厚非的，但仍然应该控制在某种诗歌的意味里面，“我不否认这类诗当中也会有好的作品，但我怀疑这种过分口水化的倾向是错误的”。
“如果把这个事件中对我个人尊严和声誉的损害忽略不计的话，这对中国现代诗歌从小圈子写作走向大众视野可能算是一个契机。”赵丽华说。赵丽华还向记者提供了几首她自己认为成熟的诗歌作品，与那些网上流传的作品做对比。
赵丽华：我要说的话
关于恶搞
我认为恶搞这个事情是当今时代的一种正常现象，而网络又给这种恶搞提供了自由的平台和迅速传播的可能。不论电影《无极》被恶搞，还是《夜宴》被恶搞，以及油画被恶搞，再到我的诗歌也被恶搞，都属于正常现象，它说明任何的艺术都不是只有一种形成方式和途径。你搞严肃版，我就搞调侃版；你搞崇高版，我就搞恶俗版；你搞沉重版，我就搞轻松版……这些都无可厚非，因为我们已经迅速进入到了一个解构的时代。承蒙这次恶搞的始作俑者如此煞费苦心，专门做了以我名字命名的网站，成立什么梨花教派，连篇累牍多方造势，再加上一些以抓热点和制造热点为业的媒体的推波助澜，使我这样的无名之辈得以为人所知。
有关我的诗歌
网上被恶搞的诗歌都是我2002年刚刚触网时期的即兴之作。当时的想法是卸掉诗歌众多的承载、担负、所指、教益，让她变成完全凭直感的、有弹性的、随意的、轻盈的东西。王家卫有一句台词：“一成不变会不会很闷？”要我回答我会说：“会的”。当时是想变个方式玩玩，当然，我也可以把它称为尝试。我记得我有一次看蒙德里安的一幅画海的画，不明白他为什么仅用疏密有致的“加减号”表现水面的波光潋滟，我当时想，绘画可以这么玩吗？但后来看了莫奈和雷诺阿他们长期租船画塞纳河水景的介绍，尤其看了莫奈的《青蛙塘》，它们那样逼真地展示了水纹在光和风中稍纵即逝的闪烁，也就理解了在他们之后的蒙德里安，我们还要他怎么样呢？既然他想走新路，既然他既不想因循别人，又不肯重复自己！
我的性格是宁可走偏或者走到岔路上去也决不再重复陈腐和八股的旧路。但我明白我这组实验性的东西既不成熟，也很草率。所以当时只在网上随意贴了一下就收起来了。承蒙某些网站目光犀利专门挑出了这几首出来做文章，而且有些诗还刻意给丢掉几行，显得更不完整。所以这样的诗歌遭受批评，也在情理之中。但是我不后悔这些尝试，它们对我个人的创作而言是必要的。我必须经过这样的尝试。它们放松了我的写作姿态，使我不拿劲儿，不拘泥，可以更好地进入到一种自在自如的创作状态中去。
我个人的好诗标准
我依然坚持我以前的观点，那些人性的、客观的、本真的、有奇妙的好味道的、有汉语言的原初之美、有伸展自如的表现能力、给你无限想象的空间和翅膀的诗歌我认为就是好诗。现在很多诗歌在语感、语速、节奏上，在外在简约和内在张力上，在内容空间的拓展上，在文字的鲜活和想象力上，都较以前的现代诗歌有所发展。好的诗歌不是概念化的，它不是粗暴地批评和呵斥我们，它只是尝试着去发现，去提示我们，或者叫醒我们，如果我们在约定俗成的现实面前已经感觉乏味和迟钝的话，它帮我们找到平俗事物里所蕴涵的诗性。
我对这个事件的看法
如果把这个事件中对我个人尊严和声誉的损害忽略不计的话，对中国现代诗歌从小圈子写作走向大众视野可能算是一个契机。国内好的诗人很多，建议大家多读读他们的作品。像宇向、张力、水晶珠链、沈浩波、杨黎、何小竹、金海曙、伊沙、木桦、土豆、符符、欧亚、张小静、吴虹飞、南南(张鱼烧)、吕约、恶俗、巫昂、溜溜、苏浅、孙磊、丑石、周公度、徐乡愁、盛兴、本少爷、庞华、李红旗、乐思蜀……他们都是写出过好诗的人，还有很多，需要拉一个更长的名单，他们是正在当下诗歌现场的诗人。当然我也会拿我自己满意的诗歌出来，以供批评。但如果大家仍说，这样的诗歌他们不买账，那就不买账好了，反正诗歌从来都是少数人的事业。人人皆诗倒不正常了。本报记者田志凌
图：
赵丽华没想到自己会因为几年前的一些“口水诗”而迅速成为近期受议论最多的网络红人。(图片为赵丽华本人提供)
