四大病征困扰中国文艺片

　　近3年来，国产文艺片频频在国际上拿奖，欧洲三大国际电影节中除戛纳外，最高奖项全被新一代中国导演抱回。贾樟柯的《三峡好人》，在威尼斯电影节得到金狮奖，但在武汉万达影城“点映”期间，排映19场，仅122人观看，票房收入2899元。文艺片票房遇冷的现象，引起许多电影界专家不约而同地关注。

　　创作：良莠不齐特色不足

　　北京电影学院教授黄式宪认为：我国现有的37条院线其实只针对城市白领、大学生和年轻人，城市工薪阶层和农村市场基本没包括进来。电影要适应市场，适应的首先就是这批观众的审美口味。但以去年为例，“我们生产了300多部电影，真正进入市场的仅有四五十部，而且许多中低投资的作品质量相当差。”

　　

清华大学新闻与传播学院副院长兼影视传播研究中心主任尹鸿认为，成功的艺术片必定在题材风格上追求强烈特色，如《罗拉快跑》、《天使爱美丽》等成功的海外艺术片，本身风格就强烈、时尚。我国近年也有一些这样的电影，如《可可西里》视觉效果很强烈，《孔雀》也有这样的趋势，还有介于文艺片和商业片之间的《疯狂的石头》等，“将来中小制作的文艺片可能多会走这条路”。

　　市场：艺术院线缺位

　　黄式宪用了一个词形容现在的电影市场竞争——“周末淘汰制”，一部电影上映首周末如果票房不佳，排映场次就会越来越少。“这种制度很讨厌。它在好莱坞有它的合理性，但在中国不利于艺术片的生长。”他说，全年52周，20部进口大片就占了20个周末，而文艺片就像芭蕾和交响乐，肯定不如商业片有票房。他直言不讳地说，有的影院“写的是放文艺片，到时候一看就一两个观众，他宁肯送观众一张大片的票，把这一场停掉改放大片”，“所以没有一个好的艺术院线支持，艺术片很难生长。”

　　观众：流失严重口味单一

　　笔者提到张艺谋十几二十年前的文艺片曾广受欢迎，黄式宪非常冷静地指出：“上世纪80年代根本没有好莱坞大片。1994年开始，引进的分账大片冲击市场。到现在10多年，看《红高粱》的那拨观众已经没有了。”

　　尹鸿也认为，几十年来中国电影处于相对低谷时期，电影观众没有被培养起来，观众接受多样化影片的能力不足。

　　票价：“贵族化”不合理

　　尽管北京有位院线老总声称“票价这几年都没有涨”，但黄式宪仍将现在的电影票价位称为“贵族化”。“观众进影院，是需要经济能力支持的。我亲眼看到一个孩子要看美国

动画片，他的妈妈就在场外等，因为舍不得再买一张票。”他认为，高票价阻隔了观众。“就这么多钱，大片是肯定要看的，那文艺片就只有不看了。”他认为，艺术电影要实现滚动放映，必须要降低票价到10元左右。