《三楼的陌生人》(1940)

　　电影纪元

　　□magasa专栏

　　《三楼的陌生人》(Stranger on the Third Floor)如今已被多数人公认为第一部真正的“黑色电影”(Film Noir)，在电影史上占据了特殊的一席之地。但在当年，这不过是雷电华公司出品的一部普通的犯罪B级片罢了，没人认为它有什么出奇之处，普通观众反应冷淡，理应更加敏感的影评人也好不了多少：比如《纽约时报》的波斯利·克洛瑟批评它“音效过分、摄影雕琢”，还有人抨击“影片结尾带给人噩梦般的感受”——殊不知对一部黑色电影来说，这真不算是个坏的评价。

　　嘲笑当时的人没有先知先觉认识到影片价值，是毫无意义的

马后炮行为，电影史上的各种风格、流派经常是由后人来总结的，“黑色电影”的提出也是如此。当时的情况，就是《三楼的陌生人》如同过江之鲫，过了也就过了，好莱坞业内也没人想到去跟它的风。所以这部影片的又一特殊之处在于，尽管作为开风气之先的第一部黑色电影，却没有任何一部同类影片是在它的影响下诞生的。人们宁愿追溯到更早的《黑社会》(Underground，1928)、《疤脸大盗》(Scarface，1932)以及各种硬派侦探小说，来谈上世纪40年代大批黑色电影的自发产生是怎么回事——所以，《三楼的陌生人》是个孤立的存在。

　　就让我们以后见之明，来瞧瞧《三楼的陌生人》有啥不一样的地方。来自苏联的导演Boris Ingster名不见经传，他尝试了大量A级制作中不会出现的、造型感很强的明暗对比摄影，大量的夜戏混合了梦境与现实，给观者造成持续的不安全感。在题材上，影片涉及到对美国司法制度的批判，真凶逍遥法外，无辜的人被诬陷，警察与法庭简直就是帮凶——对法律的负面描绘在稍早几年的通俗小说中屡屡出现，但电影中如此大胆地表现却很少。这再次证明，在好莱坞大片厂时代，低成本B级片往往更能揭露现实社会中存在的问题，风格实验也更加开放。

　　最后是彼得·洛尔(Peter Lorre)。这位曾被卓别林惊叹为当世最好的演员，始终没有在好莱坞大红大紫。在《三楼的陌生人》里，他轻车熟路地扮演了那个比《M》中的杀手更神秘、比《疯狂之爱》中的医生更病态的“陌生人”。