[春季娱乐季选]情感至上

　　借着戛纳电影节60周年的春风，世界范围的电影佳作在本季度纷纷登上了商业、艺术院线。其中尤以情感佳片打动人心。两位画家转行的导演对情感的刻画最为动人，美国先锋画家朱利安·施纳贝尔的《潜水钟与蝴蝶》和伊朗漫画家玛赞·沙塔碧执导的《我在伊朗长大》。

　　真实与想象并举，竟然能被施纳贝尔处理得如此美妙。

　　《潜水钟与蝴蝶》LeScaphandreetlepapillon（法国）推荐指数：100

　　导演：朱利安·施纳贝尔上映日期：5月23日

　　影片改编自《ELLE》编辑让·多米尼克·波贝的自传体小说，作者突然身患重病，四肢躯体丧失活动能力，只有意识时而清醒。波贝靠着惟一可以活动的左眼皮，通过一种特殊的方式与外界交流，艰难地写下了他在生命最后时光里的丝缕感受：肉体如同困在厚重的潜水服中，无法动弹；思绪却像轻盈的蝴蝶，自由地飞翔。

　　这部法国影片的美国导演朱利安·施纳贝尔可是名副其实的“实验表现主义画家”。作为20世纪八十年代以来最重要的北美当代艺术家，施纳贝尔的天分触及到了艺术的各个角落，电影也不例外。此片仅仅是画家第三幅“第七艺术作品”，他已经可以娴熟地把绘画的色彩感带入镜头，运用大量的虚镜和闪回，重塑男主角的人生，制造压缩的时空感切换人物和观众的心理。

　　一个男人，在生命最后的弥留之际，追忆自己纷扰的爱情，调侃曾经精彩的人生，甚至重新迷恋上新的女人。

　　这些混乱，扭曲的叙事逻辑，真实与想象并举，竟然能被施纳贝尔处理得如此美妙，让观众都不禁爱上了剧中的男男女女。

　　《我在伊朗长大》Persepolis（法国）推荐指数：90

　　上映日期：5月22日

　　影片根据玛赞·莎塔碧2001年出版的同名自传漫画改编，并由作者亲自执导制作。故事讲述了出身于伊朗贵族的小女孩玛赞，从小经历了伊朗革命，两伊战争，原教旨主义复活等许许多多的事件，目睹身边的亲戚朋友一个个离去，在父母的保护下体验到祖国的动荡不安。玛赞长成少女后，被迫离开了祖国和亲人，再回国时，她已经成了伊朗人眼中的“西方人”。虽然玛赞努力让自己重新融入伊朗社会，可她却无法再容忍自由被极权剥夺。最终她选择了再次离开。

　　有的时候，这种由黑白线条，单色层次构成的动画，比现今大行其道的3D卡通更具有震撼力。造型的随意变换、不拘一格，更能够提升作者和观众的想象空间。

　　《沉默之光》StelletLicht（墨西哥）推荐指数：80

　　首映日期：5月17日

　　《沉默之光》只是雷加达斯的第三部长片，这个年轻的墨西哥人却已经显现出了大师级的气质。全景的画面，深沉的镜头推拉，重复的场景和怀旧的细节，让剧情和人物在环境中变得沉静收敛。

　　大量定焦的特写，又让观众仿佛触摸到剧中人的呼吸，从皮肤上的汗珠里理解男人在偷情一刻的心理变换。再辅以大量的环境声效、简单明晰的人物关系，雷加达斯用与同胞伊纳里图（《巴别塔》导演）完全不同的方式，展示了普通墨西哥人的生存状态。从故事的开始到结尾，一个依然处在保守宗教环境下的传统家庭没能产生一丝疯狂和激情，只有当中年女招待偷偷牵住情夫的手时，画面里才多了一分动人的真情。

　　《情歌》LesChansonsd‘amour（法国）推荐指数：75

　　上映日期：5月23日

　　对于希望了解当代法国的人，《情歌》可以说是该国浪漫风情的最新阐释。帅哥美女三人同行，能想到的爱情游戏都在这部影片里被呈现，唱着香颂，从一只手牵到另一只手，放纵自由。

　　奥诺雷想通过这种特殊的形式向新浪潮的前辈们致敬。当年《瑟堡的雨伞》惊艳全球，捧红了一代女神凯瑟琳·德纳芙，也影响了几乎所有法国电影人。《情歌》中的人物同样且说且唱，洒脱随意，而扮演大女儿的希丽雅·玛斯托亚妮正是德纳芙的女儿，无一处不是向经典致敬。也难怪法国影评人和观众会对此片好评如潮，随处都能发现戈达尔、特吕弗等人的影子，几十年前新浪潮的感情被重新祭奠。爱与不爱，缺席与寻找，永远是这个时代巴黎的主题。

　　《再见巴法纳》GoodbyeBafana（德国）推荐指数：75

　　上映日期：4月12日

　　如今描写著名人物的影片，大多避免正面的高大塑造，转而选取侧面的间接描写。

　　《再见巴法纳》歌颂的当然是伟大的南非人民解放运动领袖纳尔逊·曼德拉，他的高尚毋庸多说，而这次的叙述者则是他的看守巴法纳。

　　对于如今的观众，这种剧情在事件之外的方式更具有吸引力。

　　该片在德国上映后立刻引起了很大反响，并吸引了众多观众到场观看。25年的看守生涯，能让从前的政敌变成一个无话不谈的密友，比尔·奥古斯特改编原著时，就是要着重表现这种心路历程。当白人看守巴法纳为了真理主动接近黑人囚犯时，他被伟大的人格所折服，观众也被这超种族的友谊所感动。

　　本版撰文董铭

　　■一网打尽

　　《四个月三周两天》（罗马尼亚）

　　“四个月三周两天”指的就是女孩从怀孕到堕胎的时间，一边是冷漠的死亡和残酷的侵占，而另一边则是喜庆的婚宴和温暖的家庭，强烈的对比，把影片深厚的社会含义揭示出来，引发观众长久的思考。

　　佳片云集的花甲戛纳最终把金棕榈的大奖给了它。

　　《密阳》（韩国）

　　全度妍所扮演的寡妇在失去爱子之后变得疯狂，比起欧洲同类影片的沉稳来说，李沧东的这部片子显得过于煽情。影片里的密阳这种级别的韩国城市，和中国二级城镇有许多相似之处，一如既往的平静，普通得没有任何爱恨。

　　《呼吸》（韩国）

　　一个因为丈夫有外遇而丧失生活希望的家庭主妇，莫名地把全部爱情转移到监狱里的一个中国死囚身上，用各种反常的举动虚拟曾经有过的幸福。主妇得到了解脱，丈夫反省和好，而死囚则更加痛苦，自杀终了。看似违反常理的凄美爱情，却揭示出家庭成员中微妙的关系。