华语片与马克·穆勒的谢幕

　　ＢＹ 董铭

　　或许是马克·穆勒不服气今年戛纳电影节60周年的热闹非凡，决定要在自己最后一年任期里，也成就一届重量级的威尼斯电影节。第64届威尼斯电影节邀来了张艺谋出任评委会主席，组织了全导演评委阵容，请来了埃里克·侯麦，肯·洛奇，尼基塔·米哈尔科夫，彼得·格林纳威，尤瑟夫·夏因，布莱恩·德·帕尔玛等一干大师级导演，吸引了肯尼迪·布拉纳，阿布戴·柯西胥，文森·马拉，李康生等中生代和新锐。当然，还有穆勒自己最为喜爱的多部华语影片。

　　早在几个月前的传闻里，许多影片本是要出现在戛纳的名单之中，可是由于制作周期、选片导向等等原因，最终没有赶上5月份的法国海滩。塞翁失马，焉知非福，这对一些导演和组织者意大利人来说，倒成了好事。慢工出细活，这让姜文等心怀野心者有了充分的时间完成作品，造足了声势进军水城。而威尼斯，等待他的是老朋友张艺谋和中国电影的伯乐穆勒。比起在法国与众多名导硬碰，中国导演在意大利中头彩的几率可要大得多了。

　　竞赛单元共有四部华语影片蓄势待发。李安的《色·戒》，姜文的《太阳照常升起》，李康生的《帮帮我爱神》，以及最后一分钟成为惊喜电影的杜琪峰《神坛》，再算上展映单元的《天堂口》，地平线单元的贾樟柯等人，几乎让影迷们看到华语电影两岸三地的创作井喷。

　　也许和主席的“亲华”感情有关（穆勒曾留学中国多年），威尼斯俨然有再现中国电影的福地的景象。看近五年的数据，出现在竞赛单元的中、韩、日电影大量出现，与此同时，巩俐、张艺谋、许鞍华、徐枫、阿城等中国电影人也年年出现在评委席上。

　　在商业上，这些年的威尼斯其实更为“亲美”。参展影片中，好莱坞制造份额最大，占到了七部半（《色·戒》算中美合拍）；而且老中青三代导演齐全。如此强大的阵容，应该让美国的制片商更加在意9月份的意大利展台。毕竟这是离年末最近的一届世界电影节，这个亮相多多少少要影响到来年的奥斯卡。红地毯上出现的布拉德·皮特、裘德·洛、乔治·克鲁尼和理查德·基尔四个老牌万人迷，也许就是一个证明。但和中国导演几乎个个憋足了劲，奔着得奖去的相比，好莱坞同行的表现要大度许多。这是老欧洲，是威尼斯，来了，不一定等于得奖。在红地毯上征服观众和征服评委是两回事。这一点好莱坞心知肚明。

　　欧洲电影节借美国人来吸引人气，不是什么秘密，双方算得上彼此利用；但大奖的取舍，照老思路，更多的目光却仍然集中在好莱坞之外的大师和新锐身上。

　　本届威尼斯的夺奖热门，除了上面说的中国导演，仍然集中在欧洲和亚洲。向来乐于关注当代中产阶级道德与情感生活的法国新浪潮老将侯麦，这次却拍摄一部田园诗般的《阿斯特蕾和瑟拉多的爱情》；而去年凭《风吹麦浪》拿下了金棕榈的肯·洛奇，这次带着新作《自由世界》转战威尼斯，用其备受推崇写实风格来讲述两个普通女孩的现实生活。中东电影在阿巴斯之外的另一面旗帜，埃及的尤瑟夫·夏因是第一次来到威尼斯，展示了西方世界并不熟悉的阿拉伯社区的恩爱情仇——在威尼斯，熟悉程度和得奖机会并不成正比，倒是有爆冷的可能——想一想《大红灯笼高高挂》好了。

　　而外界预测的最佳导演的有力竞争者，李安（2005年，《断臂山》）和俄罗斯导演尼基塔·米哈尔科夫（1991年，《蒙古精神》）都有一座金狮在手。他们的竞争者则包括讲述画家伦勃朗的《夜巡》导演彼得·格林纳威，讲述驻伊美军故事的《节选修订》导演布莱恩·德·帕尔玛。这几个导演的作品同时也是最佳影片和评审团大奖的大热门。

　　到现在为止，马克·穆勒的这个谢幕演出，还让人摸不准口味。对牵挂华语片远征的中国影迷来说，李安能否再铸辉煌，姜文能否实现豪言，杜琪峰能否走出只参赛不得奖的怪圈，不妨看开一点。毕竟，得不得奖，评委说了算，但好不好看，全在我们自己。