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四个月，三周和两天，在焦灼之中http://www.sina.com.cn 2007年10月08日11:21 新民周刊
ＢＹ 董铭 上周，年轻的罗马尼亚导演克里斯蒂安·孟鸠又一次走在了首映的红地毯上。这一次，迎接他的不是戛纳簇拥的西方媒体和金闪闪的金棕榈，而是首都布加勒斯特的祖国人民。 在罗马尼亚总统特里恰努的热情赞誉下，孟鸠俨然成了民族英雄。对于罗马尼亚人来说，他的这部《四月三周两天》带来的不仅仅是一座60周年世界电影大奖，更是世界电影对于这个东欧国家的关注和鼓励。 罗马尼亚电影，即使对于欧洲观众来说，也是颇为陌生的。《电影手册》曾以不大的篇幅，简要地回顾了这个东欧小国近年来的电影发展状况。2006年罗马尼亚本国出产影片10部，只占全国电影总票房的百分之四。然而正是这百分之四，让年轻导演看到了新电影革命的希望，以孟鸠（Ｃｒｉｓｔｉａｎ Ｍｕｎｇｉｕ），波朗波宇（Ｃｏｒｎｅｌｉｕ Ｐｏｒｕｍｂｏｉｕ）为首的他们以不同于父辈的电影观念，在一定距离的保持之下观察当代罗马尼亚人的心态，梳理革命曾经留下的纷杂情感。 对于曾经同样贫乏的中国人来说，七八十年代曾经引进的那一批社会主义国家影片，给我们留下了“阿尔巴尼亚莫名其妙，罗马尼亚搂搂抱抱”的情结印象。几十年前的《多瑙河之波》等革命影片深受小崔们喜爱，但那些不免流于类型化的“高大全”模式，主题单一贫乏。至于该国80年代后涌现的现实题材，影像方面我们几乎无从窥见，资料上也只知道波佩斯库·戈波的动画片享有盛誉。这次的《四月》与另一部《加州之梦》的同时获奖，巧合之余，也让人惊叹罗马尼亚新导演的崛起潜力。看过影片，就不得不承认，能在强片如云的戛纳折冠，绝对不是摸彩票的运气。孟鸠在两个小时的影片中体现出沉着稳重，张力十足，两个女演员表现尽致的挣扎与迷茫，让获奖的命运从首映开始就让人心服口服。 再来看看《四月三周两天》本身，导演借用了纪录片的某些手法，把故事安置在社会动荡，意识形态剧变前夕的年代，处处透出经济恶化之下的恐慌感。一个封闭压抑的社会环境里，导演反复运用平稳简约的手法，依照场景的变换顺序，把几个闭合的段落交代给观众。大量固定机位，室内空间调度，中景双人镜头，朴实简陋的对话里，依然蕴藏着足够的戏剧张力。而影片中少量的外景则使用了手持跟拍，剧烈的晃动把室内空间中压抑已久的情绪彻底释放，突出了两位女主角心中极力摆脱困境的焦躁感。而这一切不得已的起源，就来自于齐奥塞斯库时代颁布的“禁止堕胎法”。 在这种“市民传奇”中，孟鸠旨在最常见的素材中提取最简单的情节。乌蒂拉和加碧塔正本是普通的大学生某天加碧塔得知自己意外怀孕，法律又禁止私自堕胎，两个女孩只得在外租间客房，偷偷去找江湖医生打胎。然而事情并不如她们预料的那么简单，堕胎面临的巨大风险不仅仅处在受孕者生理上，更在于堕胎者“贝贝先生”，恋人家庭，乃至整个社会道德的无形压力。最终，加碧塔度过了难关，乌蒂拉却要用自己身体去偿还堕胎的代价。四个月三周两天，从受孕到堕胎的这一百余日成了生命中一段挥之不去的回忆，堕完胎，两个女孩坐在餐馆里，生活重新回到了正常的轨道。 影片中的生活是丑陋的，枯燥的，导演却要在这种生活中去挖掘悬念和坚强。唯一的高潮来自于影片的结尾处，长镜头下积攒的焦灼在乌蒂拉冲出恋人家门时行将爆发，她冲回旅馆……幸好，堕胎没有意外发生。此时的沉默比门外的喧闹婚礼更让人欣慰，略带一丝解脱后的空虚，观众也松了口气。
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