与明星面对面

　　一部《康熙王朝》，成为国产历史正剧的典范之作。《康熙王朝》之后，荧屏上历史剧呈百舸争流之势，竞显风采。

　　《康熙王朝》也巩固了朱苏进作为编剧的“江湖地位”，业界封他为“金牌编剧”。事实上，在《康熙王朝》之前，作家朱苏进已经名声在外：上世纪80年代，他以《射天狼》、《绝望中诞生》等军旅题材小说立足文坛。90年代，朱苏进初涉影视创作，第一部创作的剧本就是谢晋导演的电影《鸦片战争》。

　　之后，他创作了《康熙王朝》、《江山风雨情》、《郑和》等一系列剧本，笔笔皆是历史风流人物。

　　这一次，来上海的他带来了其历时三年创作、中国历史上最富争议的“平民皇帝”朱元璋———由他编剧的电视剧《朱元璋》前晚开始在东方电影频道播出。

　　在东方电影频道举办的《朱元璋》首播研讨会上，真正的主角不是“朱元璋”，而是朱苏进。不仅仅因为这部作品，更因为他也是最新版电视剧《三国》的编剧。

　　一个人身上“扛”着这么多经典历史人物，人们自然会感兴趣其本人的历史了。

　　皇帝，未必“糟粕”

　　都说《朱元璋》的写作非朱苏进莫属，他就住在明朝故都南京，且家就在明孝陵的附近。对于这个明朝开国皇帝，四年前《朱元璋》刚开拍时，朱苏进曾用“精神自虐”来形容过自己的创作状态：“我不喜欢朱元璋，这种排斥感严重干扰写作，可以说是有点精神自虐。我对自己说，作为一个开国皇帝，他身上肯定有一些常人没有的品质，这么想着总算把自己给拧了过来。”

　　四年后，创作时的纠结成为远去的记忆，看着《朱元璋》的电视剧宣传片花，朱苏进对这个皇帝有了更多的“好感”。他告诉记者：“朱元璋是一个英雄人物。乞丐出身，最终开创了一个时代，中国历史上仅此一人。但同时他也犯下了很多罪过，甚至接近于变态。”

　　朱苏进直言自己不喜欢用“盗墓”的形式写作，更倾向于创新的笔法。他说：“我笔下的朱元璋，王者的威严和华丽是主要的，我希望这个带有朱氏风采的朱元璋，能够丰富影视作品的帝王形象和帝王人性。”

　　拍过《康熙秘史》、《孝庄秘史》等一系列“秘史”系列的著名导演尤小刚，曾提出一个观点，认为国产历史正剧存在过度歌颂封建皇帝的嫌疑，因而存在宣扬封建糟粕之虞。对此，以创作历史正剧为主的朱苏进并不十分赞同，他表示，“正面写封建皇帝不等于歌颂封建历史。社会演变是一个一个阶段过来的，不能用现在的标准衡量历史人物。高大的山峰涌起于大地。那个时代也有其‘山峰’般的人物，这个‘山峰’有的是名士名将，有的是能人智者，也可能是某个杰出的皇帝。这就是历史正剧可以正面写封建皇帝的立脚所在。”

　　名著，只可“整容”

　　《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》、《三国演义》，四大名著像约定好了似的齐刷刷选择在今年再度翻拍，并引起人们的热议。作为新版《三国》的电视剧编剧，朱苏进也因此处于话题的风口浪尖。

　　对于影视剧大量翻拍文学名著的现象，朱苏进表示：“翻拍名著，既是高峰也是陷阱。中国四大名著在人们心里的地位已经根深蒂固，也因此有了排异性，人们一般都抗拒改编经典名著。所以只要你去触碰，就肯定会有风险。我自己改编名著时最大的一个感受就是，每一部名著就像冰山，绝大部分人感受到的只是冰山浮在海面上的那七分之一，大部分都藏在海面以下，我们往往看不到，所以名著中可以挖掘的东西实在太多，有多种故事情节、人物性格命运可以开采。”

　　如何“开采”新版电视剧《三国》，朱苏进解释：“翻拍《三国》，有一个原则：只可做‘整容’手术，不能做‘变性’手术。《三国》的本身龙脉必须维护好。《三国》就是一个伟大的星空，无数经典人物在这个星空上熠熠生辉，而且互相辉映。作为群戏，新版电视剧中，曹操、诸葛亮、周瑜、孙权、刘备、司马懿这 ‘六大人物’命脉不会随意更改。我改编《三国》，主要基于两点，首先是忠实于原著的命脉，其次是我们也要认识到这些人物有进一步完善的空间。我所做的就是延伸原著中已有的脉络，通过细节让这些人物更完满可信，就好像手掌已经在了，我在这个手掌的基础上再帮助装上十指，让它更完整灵活。”

　　三国人物中最偏爱曹操的朱苏进透露，在《三国》剧本里，曹操将是第一号人物。他说：“新版《三国》最大的创新将集中在人物表现上，三国的精髓就是在人物性格、命运和关系上，而不是在战争上。就像诸葛亮和周瑜之间的关系，可以说影响了那一段历史。三国故事的走向也都是围绕人物展开，比如曹操，在我看来他可以称得上是中国历史上最杰出的人物之一，他与孙权、诸葛亮、刘备的关系，都主宰着整个三国故事的发展。”

　　创作，无关“市场”

　　同样取材于三国的电影《赤壁》，目前连连创造票房佳绩。问及对该片内容的看法，朱苏进表示并没有看过此片，所以没法发表意见。但对于《赤壁》围绕单个战役展开，他有自己的见解：“赤壁是一场伟大的战争。但我认为，人与人之间的心灵战争的激烈程度远超过了现实的山川之战，比如诸葛亮和周瑜之间的斗法，不仅决定了两人的命运，也决定了一段历史。所以，在新版《三国》的剧本中，我更多地侧重人与人之间的心理战的描写。”

　　电影《赤壁》在市场上捷报频传，电视剧《三国》又会迎来怎样的收视成绩？对此，朱苏进表示不关心收视率。“我只负责创作，至于收视率怎么样，不是我该考虑的范畴。收视市场也好，播出时机也罢，那是制片人考虑的问题，不应该是编剧考虑的问题。”

　　这番话让很多人想到了朱苏进的另一部影视作品《江山风雨情》。这部由陈道明、王刚、唐国强等大牌演员主演的电视剧，也是朱苏进本人最喜欢的作品，但在收视率上却遭遇滑铁卢，个中原因并不排除该剧播出时正逢观众对历史剧审美疲劳之际。朱苏进说：“一部电视剧取得好的收视，首先当然需要剧好，但也需要合适的时机和合适的平台。我觉得《江山风雨情》的播出时机不对，不然它绝对不会是这样的收视表现。但在我目前为止的所有作品中，我本人依然最喜欢《江山风雨情》，因为我们几乎所有的历史正剧都在表现一个王朝的‘朝阳’时期，但是《江山风雨情》写的却是一个王朝的‘夕阳’沉没。”

　　事实上，近两年荧屏劲吹军旅风，对历史剧的热衷还没有完全恢复。作为一个影视编剧，朱苏进是否会像很多“聪明”人那样选择暂时避开历史剧创作呢？朱苏进表示：“一个文化人应当追求的，是个人的心灵与大众心灵的沟通。其中最重要的是坚持表达自己所热爱的东西，创作自己真正感兴趣的，而不是被商业市场所左右，跟风做或者跟风不做都不是一个文化人的态度。对我来说，我只要把我自己的热情用到创作我真正想写的题材上就可以了。至于市场和收视，还是那句话，由制片人考虑吧。比如《朱元璋》，作为编剧，我负责把他作为一个帝王写得丰满，其他的只能都交给市场来检验和评判了。”

　　争议，并不“可怕”

　　朱苏进与影视结缘，是人生的一次偶然，也是和上海的一次缘分。“1996年，我因私事到上海，被朋友邀去参加谢晋筹拍《鸦片战争》的研讨会。当时觉得，谢导的举动有一种悲壮的英雄主义色彩。轮到我发言，我就把这样的感觉说了。没想到会议一结束，谢导就找到我，要我写这个剧本。”

　　从《鸦片战争》开始，朱苏进开始走向职业编剧之路。他不喜欢戏说历史，他的影视作品，几乎无一例外都是历史正剧。也因为是正剧，在提供娱乐之余始终又带着几分沉重的思考。朱苏进对此有点“无奈”：“我觉得电视本身应该是很轻松的东西，它不应该承载太多沉重的内涵。但是没办法，当我沉浸在墨水里创作的时候，就好像沉浸在了涌动的血液里，你会不可避免地写到一些沉重的需要思考的东西。

　　这些历史正剧迅速地在人群中普及了历史常识，与此同时，也引发了历史正剧是否混淆真实历史的争议。对于这个问题，朱苏进的回答兼具理性与文气：“专家一直在质疑，观众也一直在质疑。我个人认为，历史研究关乎理性科学，影视编剧关乎感性审美。但是把历史认识比做一个心脏的话，历史研究好比是静脉，影视审美好比是动脉，它们共同有机完成对历史的认识，它们不会相互干扰，而是各司其职。影视毕竟是影视。”