川剧帮腔 唱出观众所想
今日，新版川剧《红梅记》将受邀在法国两年一度的“巴黎中国地方戏曲节”上登台亮相，为法国观众展现川剧的无穷魅力。这法国人啊，尤其喜欢川剧的徒歌式高腔，认为它奇异无比、美妙绝伦。而对于高腔中的帮腔，他们更是赞不绝口。他们评价说，川剧高腔中的帮腔可以与西洋歌剧中的伴唱媲美。川剧中的高腔可不仅仅是伴唱，你知道川剧帮腔有多少种作用？你可知道以前川剧帮腔都是男鼓师来担当吗？今天就让我们来聊聊川剧中的帮腔。
帮腔 川剧高腔亮点之一
“这张照片是我1992年底第一次去法国演出《白蛇传》时的剧照。”在赴法前，《红梅记》主演、“二度梅”陈巧茹向记者娓娓道来，成都市川剧院曾先后在1992年、1999年两次赴法演出，当时演出的场面可以用盛况空前来形容。此次市川剧院再次携《红梅记》赴法演出，就是为了让法国观众大饱眼福、耳福。值得一提的是，为了此次赴法演出，该剧还专程让梅花奖演员王玉梅加盟李秋华的帮腔，大大增加了该剧的帮腔亮点。
陈巧茹告诉记者，帮腔是川剧高腔的一大特色。在川剧高腔演出中，演员的演唱、幕后的帮腔和锣鼓（即打击乐）的紧密结合，形成“帮、打、唱”的有机结构和统一整体，其美妙动人的旋律可以酣畅淋漓地抒发各种感情，具有丰富的表现力。“初听高腔的人，也许不习惯这种不加伴奏的‘干唱’，但只要多听几次，就会领略人声歌唱的奥妙、帮腔的精到，以致入迷。”
“可不要小看这帮腔，它在川剧中的作用可大着呢！在剧中，帮腔人是一个局外人，一个旁观者，而不是故事情节中的人物角色。他有着叙事人的身份，并在很大程度上也是作者、观众甚至是剧中人的代言者，但他并不游离于剧情之外，而是在剧情发展的关口，以‘画外’或旁白的方式，对剧情起着催化、点化的作用。 ”《红梅记》编剧兼总导演徐棻扳着手指，为记者解释说，川剧的帮腔可以为演唱定调、转调；可以传达剧中人物的心声，说出剧中人物不便说出口的话；可以烘托戏剧氛围；还可以用第三者的口吻，对剧中的人物和事件发表评论，以引起间离效果。“我在写剧本时，就有意地让帮腔来一句‘飞句’，令观众和剧中人物完美互动。”她笑着举例道，在她改编的《马克白夫人》中就让帮腔唱出了：“背负谴责和内疚，黄泉路上慢慢行……”这也唱出了观众的心声。
有人评价说，帮腔类似叙述人，类似歌队，还像全知全能的第三者，它关注剧情展开，分析人物内心，渲染舞台气氛，制造喜剧或悲剧效果；它一方面能衬托演员的演唱，外化角色心理，一方面又煽动观众情绪，代表他们的感受唱出他们的心声。帮腔运用得好，能给人一种“于我心有戚戚焉”的感觉。
帮腔 川剧中点睛之笔
“小尼姑年方二八，正青春被师父削去了头发……”在川剧折子戏《思凡》中场一开场，一句简单的帮腔，不仅道出了主人翁的凄凉，也为故事定下了调子。这样的川剧帮腔很多，想要了解帮腔，不到剧场里去听听戏，做做功课可不行。以前川剧的帮腔和乐队都是坐在台下，想要看看帮腔人的庐山真面目只有等到演出结束。为了配合法国演出的需要，在新版《红梅记》赴法前的成都演出中，乐队和帮腔从幕后走上了台前，让戏迷看得更过瘾了。
“以前川剧帮腔都是鼓师来兼任，很多时候鼓师打鼓一流，可是嗓子就不行了。从上世纪50年代起，经过改革，川剧就换成了女帮腔，偶尔也用男声或男女声混声，或独唱、或齐唱、或混声合唱，常常是声情并茂。”在《红梅记》演出现场，一位资深戏迷一边摇头晃脑地听着唱词，一边为记者讲解道。在陈巧茹扮演的李慧娘去世，倒地的一刹那，王玉梅帮腔唱道：“香销玉殒在一刹！”好一句点睛之笔，道出了观众悲悯的心声，引来现场掌声雷动。而在《放裴》一折中，当李慧娘请开户门，与裴生一路逃走。李秋华帮腔“轻轻地把门儿半开，悄悄地步出书斋”，唱出了李慧娘当时为救裴生小心翼翼的心境和她对裴生的无限深情。
还有一种帮腔很有意思，是帮着观众骂演员的。在折子戏《劝夫》中，邱元顺这个角色坏得不行。在台下的观众都在心里暗暗地骂他。于是帮腔就唱道“看你后来咋个结局。”让人意外的是，台上的邱元顺居然还答白，反驳道：“你管得我咋个结局呢！你像吃多了多管闲事，咋个结局，你看嘛，我总要结局嘛！你像是吃饱了！”这一帮一答既解了观众的气，又将川剧的幽默风趣淋漓尽致地展现。
本报记者 王嘉
川剧迷你词典
川剧帮腔
帮腔，是川剧高腔中最有特色的部分。它具有起腔定调、代替剧中人讲话，反映角色不便启齿而又不能不说的内心独白、抒发人物的内在感情、对环境的描绘和以第三者的身份对事件、人物作出评价等多种功能。
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（上期答案：悦来茶园）
本期问题：帮腔的作用是什么？
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