王斑曾是“小鲜肉”，但那时流行实力派

王斑说观众来剧场不是来看你的，而是角色赋予你的魅力。 新京报记者 郭延冰 摄

《她弥留之际》是王斑首次当导演的作品。

王斑说演出《关汉卿》没有想过转型的问题。 李春光 摄

　　提到王斑，很多观众会想到话剧《雷雨》中的周萍，或电视屏幕上的年轻军人形象。不过，在北京人艺最近两个戏《关汉卿》和《她弥留之际》中，王斑扮演的都是四五十岁的中年人，连濮存昕都说，王斑这是要转型了。

　　上周，在北京人艺实验剧场的后台化妆间，王斑接受了新京报记者专访。回顾这些年的演戏生涯，王斑自嘲：“长得帅对别人来说是好事，我没赶上好年代。现在大家都喜欢小鲜肉，我也曾经很鲜过，但是那个时代赶上了实力派。”

　　首次当导演

　　按我肚子里的这点儿墨水，还是费了一番心思的

　　话剧《她弥留之际》出自俄罗斯女作家普图什金娜之手，首演于1995年，现在看有些繁琐和老套。故事讲述了一位母亲在晚年盼望大龄女儿能够结婚，组成一个温暖家庭……两个不速之客成了“女婿”和“外孙女”，中间又闹出了很多误会、笑料。

　　两年前，王斑和朋友在中戏院刊《戏剧》杂志上看到这个剧本，通过译者联系到普图什金娜买下剧本，却一直没排。王斑说，剧本里很多停电、跳电这样的情节，离今天的生活太远了，他更看重的是剧中“温暖”和“误解”。

　　“这个剧本原来有三万多字，我现在改到了一万九千字。除了人物名字直接用以外，我希望语言更悦耳一些，不想让观众觉得在看一个外国戏。”王斑说，这个戏实现了他的好多第一次，不仅是当导演这么简单，“按我肚子里的这点儿墨水来说，还是费了一番心思的。”

　　有人把这个戏中王斑与夏立言、龚丽君、白荟的组合称作“小《雷雨》”剧组，聚齐了周萍、鲁妈、蘩漪和四凤。其中，龚丽君是第一次演出小剧场话剧。王斑说：“他们是非常成熟和有主见的演员，我要尊重演员也要引导演员，这个戏中更重要的是一些情绪的传达，演员在这个戏的整个框架中‘流淌’就行了。”

　　对于小剧场话剧，王斑觉得这不只是一个空间上的概念，“我有一个愿望就是小剧场要有大作为，它更具有和观众的互动性。而且小剧场更让人能看到细节，比如玫瑰花的凋零，空椅子的感觉，包括服装、音响上也很细。戏里面说喝咖啡，我就让咖啡的味道飘满整个剧场，让观众感觉到你也在这个家里面。”

　　做演员没有刻意要转型

　　我就希望“死在角色身上”

　　在导演《她弥留之际》之前，王斑主演了人艺今年新创排的《关汉卿》，熟悉了周萍、曾文清、荆轲的观众，看到“关汉卿”眼前一亮。在这两个戏中，“女婿”伊戈尔和杂剧大家关汉卿都是四五十岁的角色。人艺的老观众疑惑，王斑这是要转型了？

　　“我没刻意去转型，但也没有排斥。当时‘濮哥’（濮存昕）跟我说转型这事儿的时候，我没多想，就觉得一个演员哪里需要哪里搬呗，没有转型的概念。现在周萍、哈姆雷特也会演，过几天还要演荆轲。”

　　话剧《关汉卿》演出结尾时，著名画家李斛的《关汉卿像》从舞台上方落下。原本这幅画要放在一开场，王斑觉得这不好，“在结束时落下，那是致敬的意思。前头一开场就落下来，那我怎么办？观众一看，好嘛，这是减肥后的关汉卿？那可不行。”

　　演完戏，让王斑感触最深的评语来自父母，“他们说，‘我在戏里都看不见我儿子了’。我就希望‘死在角色身上’，不要在乎王斑自己怎样，你看这个戏里伊戈尔也是胡子拉碴的。观众来剧场不是看你的，而是角色赋予你的魅力。”

　　【回首】

　　演戏先要让自己快乐起来

　　话剧舞台上，王斑爱演的多是“小生”，电视荧屏上却是军人角色居多，一度让人以为他是“八一厂”的演员。聊到这事儿，王斑说年轻时就爱跟自己较劲，“你们老觉得我演周萍软了吧叽的吧，没担当。那好，我就演一个军人，让你们看看我能不能演好军人。”

　　“有很长一段时间，我都在跟那些不了解你的人较劲儿。可是你较来较去就会发现，别人没有时间去了解你，每个人都很忙，你只需要把你眼前的事情做好，做得快乐就行了。你做好了顺便能让别人也快乐，这才好玩。”王斑说，他之前排戏老爱纠结，怎么让角色立体，让观众喜欢。现在明白了，演戏先要让自己快乐起来。

　　王斑和胡军、何冰、陈小艺、徐帆、龚丽君是同学，都是中戏87级表演系本科班，在班里是最小的，按现在的标准说属于“小鲜肉”。不过，王斑自嘲“生不逢时”。

　　这种“错位”感，在北京人艺跟了王斑十年，“你说那时到了人艺你能演什么？常演的都是中老年的戏。你要演个孩子吧？导演觉得还不合适，为啥？你个子太高。我感谢这十年，让我更能够客观、淡定地看待好多事儿。后来起来了，人家充其量会说你太顺了，不会说你是厚积薄发起来的。”

　　采写/新京报记者 田超