《牧云记》看绣工知蒋勤勤、黄轩个性

　　由九州梦工厂出品，耗资3亿的东方魔幻剧《九州·海上牧云记》正在网络热播。该剧精美而各具特色的服饰成为一大看点。新京报为此专访该剧服装造型设计黄薇。作为曾为《小时代》《何以笙箫默》等电影设计过精美服饰的设计师，这是黄薇首次挑战古装剧。“这部剧是全新的魔幻世界，我们不仅要以东方美学为基础，还要扩散至复杂的种族、地域、宫廷、部落。”据悉这部剧的服饰制作耗时近九个月，最多的时候有36个人一起开工，仅设计图就有5000多张，经常一件衣服或者一套配饰就要耗时几百个小时来打造，“真的是非常奢侈的用心。”

　　设计初衷

　　依唐傍宋 东方美学为核心

　　“刚开始大家想做一个有新意、魔幻的服装世界，但剧本一直在修改，图出来之后导演觉得我们应该更东方一些。最后，我们决定从完全架空的创意拉回到观众较能接受的时空，因此我们创出了‘依唐傍宋’的时代背景。”黄薇在“依唐傍宋”基础上，提出了各具人物、部族特色的多种设计理念。“但从现实到玄幻，我们的整体构思还是以雅致的东方美学为核心，探索工艺，古为今用，西为中用。”

　　人族

　　黄薇：牧云家族是大端皇室，因此他们的服饰借鉴了唐朝富贵、华丽、精致的元素，用了专属于权贵的丝绸、重工艺，又因为要彰显几位皇子不同的个性，所以赋予了他们的衣服不同的纹样、工艺、材质混搭和图腾。

　　牧云笙作为这部剧的绝对男主角，每一套服饰都追求人物与环境、心理的和谐统一。例如牧云笙在入宫时，我们设计的是重工艺的宫廷华服；独居在外时，我们则用了宋时期的写意山水画为灵感，把竹子设计到了衣服上。他还有一件服装在进入幻境时穿着，其实是一个人眼睛瞳孔的放大和变形，这也映衬他通过牧云珠进入幻境。

　　虽然牧云笙日常的服饰看似是简单的宽袍，但却有不同纹样的排列及印制，设计起来难度非常大。为了立体感，我们要在平面上做局部挑绣，精致但不繁复，又不破坏飘逸感，这非常有挑战性。

　　他的日常装多为白色。因为牧云笙从小见不到母亲，又得不到父爱，他的记忆中有很多问号与空白。当得知母何在、父何故杀母时，他觉得他的出生就是个错误，甚至会给世人带来灾难，所以个性温和的他唯恐伤害到他喜爱的人，刻意远离。白色在色彩学里是无色，它的表象是无相，却能折射万象。

　　为了显示牧云笙的权贵身份，让他的衮服和传统的加冕服有所区别，我们透过十几种不同的金色丝线及金属线，来呈现皇室的至尊金。

　　黄薇：在剧中，皇后南枯明仪的服饰用了一种约束颜色的设计理念，让皇后的贵族气质尽显。例如大部分服装都是看似单色，如一套远看为全白,但近看有浅浅的紫、粉点缀；或两色，如黑底金纹、红底金凤构成的。皇后一套套的盛装只为了呈现她为取悦心爱之人，而每日精心打扮自己的那份努力。所谓女为悦己者容的心思，尽现在耗时漫长的刺绣手艺中。其中一套我们制作超过两个月，用了立体刺绣法，花纹则沿用了凤尾，同时也用了近百米的丝毛缎面料。

　　黄薇：“瀚州八部”更多是生活在草原上的游牧民族，他们的服饰主要以动物皮毛为主材料，而硕风家族主要是用草编织，以及鹰的羽毛。

　　硕风和叶是王，除了硕风族大家都使用的材质外，我们特别给他设计了一款米白色的皮毛一体的外袍，加上两道彩条，红色与咖色，凸显他的身份。图中这套服饰比较有难度，主要是因为他常年流落在外，动作戏特别多，其中还包括血溅、刀伤等，所以在服装的实用性及灵活穿着性上花了心思。同时，注意如何在一组服装中，避免视觉疲劳感。

　　黄薇：苏语凝的日常服饰以粉色、白色、浅色等柔软的颜色为主，体现她听从父母的安排、体制的约束，以及对命运的顺从。花纹主要是柔软的小花，顺色系来表现温顺、无冲突。这部剧中有两件婚服，万茜饰演的南枯月漓的婚服没有凤，但苏语凝作为命定皇后，使用了凤，她的凤更温柔含蓄，并且与当下南枯皇后的霸气有所区别。这套婚服我们的刺绣工艺超过600个工时，在近百米的丝绸上采用了创新的刺绣方法代表她新的命运。

　　魅族

　　黄薇：银容性格十分温柔，因此我们透过素雅色调、轻盈羽毛的运用来表现。而她的枯萎装，在薄如蝉翼的雪纺纱上，我们做了抽紧刺绣工艺来表现枯萎状态。魅族的服饰特点都是轻、薄、透，线条跳脱传统古装。

　　采写/新京报记者 张赫