大洋网讯：《她从海上来》是一部展现旷代才女张爱玲的电视剧作品，为此本报记者前日特意前往关机仪式，一睹饱受关注的荧屏张爱玲及胡兰成的“真容”。赵文宣一早就坐在乌镇的茶馆悠闲地喝着菊花茶，神清气爽的他神侃起来也颇有几分名士风流；而刘若英则在拍完最后一场与胡兰成分别的戏后来到记者面前。神情还有几分戏里的恍惚。本报记者对编剧王蕙玲、主演刘若英、赵文宣进行了专访。

　　刘若英：孤僻，我像张爱玲

　　“在这部戏开演之前，我特意去扫了徐志摩的墓，我对徐志摩说：‘帮帮张爱玲吧。’”--女主角刘若英

　　回忆起这半年的经历，台湾女星刘若英感慨地说，张爱玲是“爱上了一个自己该爱的人”，而自己跟张爱玲的相似之处，是自己也有一些孤僻，很需要独处的空间，有时自己的很多东西都是说话所表达不了的。

　　之前传刘若英在拍摄《她从海上来》时，由于太过投入，而导致精神恍惚，前日结束整部戏拍摄的刘若英，在接受记者采访时明显有些“心不在焉”，甚至连一些“拍戏后的打算”、“拍完戏的心情”等简单问题，都回答得模棱两可，待采访进行到一半以后才刚刚找到感觉，她说因为最后这场戏的戏份很重，台词也很多，讲的是张爱玲与胡兰成结束了两年的爱情，最终分手。这要调动演员很多情绪，但来采访的人一多，心情很难平和下来，所以拍了好几次才通过。而刚刚结束拍摄，又要面对这么多媒体，所以真想跳到身后的江里游一游，再回答问题。

　　张爱玲这样的名人，演起来怕不怕张迷的非议？刘若英说她演张爱玲算是尽力了，而张也是她所演过的最难的一个角色，她是塑造而非重现。在开演之前，她还特意去扫了徐志摩的墓才来的，她对徐志摩说的是“帮帮张爱玲吧”。在剧中，刘若英要从14岁演到75岁，60年的跨度，对刘若英而言是个不小的挑战。但刘若英说年老的戏并不难，因为没有经历过，因此会有很大的发挥余地，但小时候的戏是个难题，因为自己的童年会与张爱玲的童年不同，因此刻意地表现反而会显得生硬。半年的时间内，体验一代才女的一生，这让刘若英感慨颇多。她说，让张爱玲真正感到快乐的就是与胡兰成在一起的两年，此后的大半生，张爱玲都是在孤独中度过，因此拍摄完整部戏，给她的最大感受是，一个人应该及时行乐，不要到古稀之年，才发现自己快乐的时间仅有两年。谈到爱情，刘若英说爱情是没法选择的，“但我不会选择世俗”。

　　由刘若英、黄磊主演的《似水年华》也即将于近日在央视亮相，而为该剧投入极大心血的刘若英，也会担任该戏片尾曲的演唱，刘若英坦言，自己是一个极爱唱歌的人，她希望自己的演艺、歌唱事业两不误。刘若英定了定神说，她也许会接拍一些快乐点的角色来回回神。

　　赵文宣：不势利，我像胡兰成

　　“这是一个可有可无的戏，因为张爱玲、胡兰成都是奇特的人，他们都不太想让人把他们当一回事，不矫情，于是我也只是负责演他怎么喜欢张爱玲就行。”--男主角赵文宣

　　赵文宣说胡兰成对张爱玲的感觉不只是男欢女爱，而是疼爱跟尊敬。张爱玲很纯朴、踏实，早年她从事的是纯文学，后来从事的也是纯粹的工作：学术整理。那么他跟胡兰成在性格上有何重叠的地方，赵文?说对其认识只是从书上了解：“我跟他的共同点就是不势利。”他说胡兰成喜欢跟平民百姓在一起，而他跟胡兰成最大的区别就是“没有他那么大的才华”。

　　胡兰成是个聪明人，感情上更了不起，把不同的女人安放在不同的时空。他也整日晃晃荡荡，游山玩水，很会自我解脱。那么他是不是一个没有责任感的人呢？赵文宣语出惊人：“99%的人都是责任感很差的。”

　　对于刘若英扮演的张爱玲怎样，赵文?说：“把她理解的张爱玲表演得淋漓尽致的，否则我也演不下去。因为在剧中胡兰成是一个观察者，是她带动我，而我只是死皮赖脸。”他说张爱玲的讲话太有趣了，这么聪明的两个人不在一起很可惜。而张爱玲之所以跟他在一起是因为两人都是才华这么高，都有寂寞的感觉。然而当谈到这个戏在他演戏历程的影响时，赵文?又一次语出惊人：“这是一个可有可无的戏。”因为张胡都是奇特的人，他们都不太想让人把他们当一回事，不矫情，于是他也就超脱一点，不让自己陷入角色：“我只是负责演他怎么喜欢张爱玲就行。”

　　赵文宣又说：“我18岁时看张爱玲的小说还看不懂，那时只觉得托尔斯泰是最伟大的作家，那时挺喜欢文学的。”而他在演戏的70天里是在看书中得知胡兰成的很多想法，包括小时候的“书呆子”。

　　喜不喜欢对才女“死缠烂打”？赵文宣笑着回答，是才女对他“死缠烂打”：“才女有何了不起的，一般都很难看，不过她们写的东西很动人。”比如张爱玲的作品就让人有会心一笑的能力，把看透的东西写得很幽默。

　　王蕙玲：让张爱玲从文字里站出来

　　“我花三年时间查阅了大量资料，并沿着张爱玲的足迹走遍海内外，写出了这个剧本......你看到剧中刘若英拿起一个苹果，我可以有根据地告诉大家，实际上张爱玲就是那样的，而绝不会拿的是一个橘子，我认为没能比真实更好的东西。”--编剧王蕙玲

　　曾创作过《卧虎藏龙》、《人间四月天》的著名编剧王蕙玲对《她从海上来》感触最深，因为她不仅耗时三年完成了剧本，还始终跟随剧组奔波。她说，《人间四月天》、《她从海上来》这两部徐志摩和张爱玲的传记题材的电视剧共花了自己7年时间，自己也实在太累了。

　　“张爱玲传记的剧本很不好写，而且不是好的戏剧题材，所以我一直没有下决心动手。张爱玲是个话不多的人，不仅私人材料少，对于自己的人生经历也说得很隐晦，除了1944年最辉煌的那段时期留下过大量作品，很多关于她的信息要从别人的研究成果中侧面获取……”王蕙玲坦白地说。关注文学女性完整一生的传记性剧本肯定不如单纯的爱情故事、煽情描写吸引人，所以能否坚持到底写好这个剧本，她犹豫了好几年。王蕙玲于是放下了其他工作，花3年时间查阅了大量资料，并沿着张爱玲的足迹走遍海内外，用全部精力创作了《她从海上来》的剧本。

　　王蕙玲告诉记者，自己为了将“张爱玲的人生拼图再现”，在20多年的创作中从未失眠，但写这个剧本到后来无法在床上安睡，必须在客厅地毯上，同时开着电视机才能睡着。而张爱玲的晚年独居美国寓所，也正是几乎24小时不关电视，她深有感触地说：“别人以为我还是很痛苦的，但是没有人知道我是怎样的快乐。”传记毕竟不是故事，特别是写像张爱玲这样的奇女子、才女子难度更大。但王蕙玲总结张爱玲这个人物用了“冷”、“静”两个字，而相对的徐志摩则是“热”和“动”，两个人还是有很大的差别。她告诉记者：“如果看电视时，你看到剧中刘若英拿起一个苹果，我可以有根据地告诉大家，实际上张爱玲就是那样的，而绝对不会拿的是一个橘子，我认为没有比真实更好的东西。”记者问她，这样刻画会不会超出了编剧的工作，她说自己并没有考虑太多，“很多人喜欢张爱玲的作品，了解张爱玲。我所做的就是要让文字化的张爱玲站在观众面前，让观众不仅仅从文字里感受她，更可以从‘人’的角度去感受她。”(广州日报陈羽中、朱雯芳)