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萧扬 主持人王玲玲在节目中只是说些串连的话
综艺节目成了故事的一部分
主述人成为节目的灵魂人物
相信许多人对《综艺大观》有着很深的感情，这个创办于上个世纪90年代初的节目，在陪伴着亿万老百姓度过了长达13年的数百个快乐而温情的周末之后，终于功成身退。从7月7日开始，《综艺大观》将与过去作别，取而代之的是全新的《表情》。
如果说《表情》与《综艺大观》还有一丝联系的话，那就是节目组的创作人员没有变，这支中国电视文艺的生力军决定以一种全新的方式超越自己，这个目标也就决定了《表情》不想再带有《综艺大观》的任何痕迹，可以说，《综艺大观》是彻底消失了。用《综艺大观》导演周晓冬的话说，经过几年的改版，这个节目终于像蛇蜕皮一样蜕去了过去的自己，但在完全脱离的一刹那，他们感觉很痛楚。《综艺大观》的另外一位导演孙滨说，《综艺大观》变成《表情》就像可口可乐不再卖可乐而转卖鲜橙多一样。
如此大的转变，究竟会带来什么样的《表情》？记者昨日作为第一批观众看到了《表情》的第一缕笑容。
《表情》是什么表情？
《表情》给人的特色就是有专人在“讲故事”，所有的人和形式都是在为故事服务，故事的好坏就是节目成败的关键。第一期的这个故事是由“主述人”娄乃鸣来完成的，娄乃鸣是一位资深导演，并且是学戏剧出身，她讲述故事的时候绘声绘色，抑扬顿挫，因为这个故事很轻松，娄乃鸣讲述时的效果有点像在“说书”。虽然《表情》也有主持人存在，但主持人王玲玲只是在节目开始和结束之时说一些串连的话，讲故事的主述人娄乃鸣才是这个节目的灵魂人物。
这个故事发生在一对夫妻之间，妻子是一个话剧导演，她的丈夫为了做生意而不得不去应酬，所以总是醉着回家，他的一些出格的行为让妻子厌恶，在忍无可忍之时提出了离婚，而丈夫经过反省终于回到妻子的身边。
《表情》的第二个特色是，在故事的间隙，会插入综艺节目。例如，当娄乃鸣讲到丈夫在喝醉酒后的一系列行为时，会出现一个小品，演绎一下丈夫的醉酒形态，而当讲到丈夫悔改之时又会插入大提琴独奏，随着情节的发展二人和好了，歌手谷峰便出来演唱了一首《我愿意》。
导演周晓冬介绍说，在《表情》中，综艺节目不是为了表演而表演，而是成为了故事的一部分，并与故事无缝连接。戏剧、演唱、器乐演奏、舞蹈、魔术、杂技、音乐
剧、诗朗诵等一切艺术形式都可以用来表现故事，从而使得艺术形式被统一到一个主题之下，将讲述的重点情节，重点情绪进行重点表现。在记者看到的这一期节目中，讲故事的时间与综艺表演的时间比例为五五开。
在这个节目中，观众也是故事的一部分，可谓是《表情》的第三个特色。在观众进入录制现场的时候，每人会拿到一个心情指示灯，红色代表温情，蓝色代表伤感……随着故事情节的起伏，他们可以用灯光来表示自己当时的心情。
栏目制片人告诉记者，《表情》每一期都要讲一个爱的故事，这种“爱”是广义的，有夫妻之爱，有战友之爱，有师生之爱，而这些故事有些是根据真人真事改编的，有些是根据生活创作的，导演周晓冬表示，今后将不排除向社会征集好故事的可能性。
《表情》找到一个夹缝
《综艺大观》当初有“小春晚”之称，就是让观众在春节联欢晚会之外有机会观赏到不同形式的表演汇聚一堂。很多现在的腕级人物都是经过《综艺大观》被观众认知的。当时在演员中有一种说法，就是上不了“春晚”，一年上三次《综艺大观》也值了，所以好歌、好的小品曾经在《综艺大观》中层出不穷。
这样一个曾经给大家深刻印象的节目，慢慢衰弱直至今天的消失，背后原因是什么呢？周晓冬表示，《综艺大观》的一个致命弱点就是点状思维，前一个节目与后一个节目没有任何关联，只是大而全而已，这已经不符合当代人的欣赏心理。而导演孙滨则表示，每个栏目都有自己的发展曲线，《综艺大观》已经13年了，从顶峰时期转入了低谷，观众听到这几个字已经再无激情可言。
有了变的决心，《综艺大观》一直在寻找自己怎么变，剧组人员开玩笑说，《综艺大观》的办公室都快成改版俱乐部了。周晓冬有一次碰巧看到了一本美国人写的书《一万种表达爱的方式》，这让他想到：“晚间综艺节目需要让观众的情感得到休息，这个节目应该以故事为形态。”于是周晓冬感觉到自己找到了一个可以生存下去的夹缝———作为专业综艺频道，中央三套不缺歌、不缺舞、不缺小品相声、不缺谈话、不缺游戏，却缺一个可以将所有综艺手段集合起来，以故事为核心，以爱为诉求的大型情感综艺节目，有了这道生存之“缝”，《表情》便出炉了。
《表情》将在每周一晚上中央台三套七点半播出，尽管它是中国电视文艺中的“惟一”，但周晓冬表示会做好充分的心理准备，接受收视率的直线下降，因为一切都在摸索之中。
文/本报记者
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