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自1990年张元独立制作低成本电影《妈妈》以来，中国独立电影制作的历史已近14年。至今，中国当代独立电影已问世将近30部，其中在国际影展上获得各类奖项的已达十余部。这些严肃和深刻的作品，正以不屈不饶之姿，对国内外观众形成了强有力的冲击，保持着中国电影艺术家另一个层面上的尊严。不仅如此，它使一些真正热爱电影艺术的年轻人看到了希望，并对后来者产生了精神上的支持。
日前，著名独立电影导演贾樟柯亲临广州大学生电影节，记者与他进行了面对面的专访。
一波三折的《小山回家》
记者：你从什么时候开始喜欢电影的？
贾樟柯：大概是1991年。之前中学刚毕业，因为学习成绩差没有考上大学，而我又喜欢文学和艺术，所以父亲就让我到太原去学画。在太原有一天无意到一家电影院，当时正在放映《黄土地》，这部片讲了些什么我已不记得，只记得那样的土地，那样的人物出现在黑漆漆的屏幕里给我的触动特别大。他们就是我们身边的人，跟我的成长经历很相似，里面有许多的东西冲击着我的心灵。看完后我就对电影就有了想法。
记者：在拍摄独立影片中你遇到的最大问题是什么？
贾樟柯：找钱是非常大的问题。我们在拍《小山回家》时就遇到这些问题，很多器材都要自己去想办法解决。当时有个同学的父亲在《光明日报》工作，那里新买了一部摄影机，就往那借，尽管只借5天，能拍多少是多少。有个女生知道他们系里有录音器材，就整天去系里跟老太太磨，终于烦到人家给借了，这些都应该感谢朋友们，无私地扔钱拍电影。这样才有了我们的短片《小山回家》。
记者：你认为《小山回家》拍得成功吗？
贾樟柯：拍完后非常兴奋，看的时候屋里塞满了人，他们看着小电视，我则在楼道上来回地走，很焦急想知道他们的感觉。结果几分钟后就出来一个人，人走得越来越多，终于最后一个人走出来时拍了拍我的肩头让我继续努力。当时我们特别沮丧，我也想过放弃，但一晚上睡不着，放弃不了。
记者：后来又是如何获得信心的？
贾樟柯：我决定拿去北大放，大家很紧张，结果看片的看完后就讨论了，同学们发表了很多意见，虽然技术层面上仍然有问题，但他们围绕的是这个人物去讨论，这就是我想要的，让我们有了信心。后来师姐在一份报纸上发表了一份豆腐干大小的文章说了我们的事，恰好被香港一个媒体看到了，就来采访我们，并将我们的片子拿到香港去参加比赛，后来居然得了最佳故事片奖，更坚定了我要从事这行的信心。
完全被《小武》的热情燃烧着
记者：《小武》是如何产生的？ 贾樟柯：我拍《夜色温柔》时拍了一半就回家过年，结果发现家乡居然变化得厉害。人与人之间的变化给我的触动很大，有很多同学有了孩子，有些好朋友闹翻了，有夫妻分手了，因为矛盾因为误解，这些都让我困惑。走在小时候经常走的街道上，那些房子都变了，现实让人很焦虑，我想要拍这样的生活，拍那些平凡人所面对的压力，就写了《小武》，并找制片人要更改原定的计划，不拍《夜色温柔》了。香港那边看了《小武》的剧本后，马上加了5万元给我拍。
《小武》是贾樟柯的处女作，但他说现在不想再看它了，因为它已经属于大家。
记者：你怎么看《小武》？
贾樟柯：这部处女作太特别了。我完成它的时候完全被热情燃烧着，被那些遥远的回忆，一天拍6场戏，现在我不会去看这部片子，因为它已经是属于大家的了，它活在大家的心中。当人被现实灼烧的时候是很难做别的事的，只被眼前的事吸引，这部片子我们只用了21天就完成了。
记者：你是如何去推广自己的独立电影的？
贾樟柯：我们送片子到柏林电影节放，去了我就昏了。满街都是片商，而我们就是要去推销自己的电影。跟我同去的摄影师打听到有个发行商聚会，我们就赶紧去了。我们就像天桥上派广告单那样去给人推销我们的片。我面皮薄做不到，但摄影师告诉我，自己的事要自己办。所以，在推广的过程中，我边干边学。后来有个法国老太太觉得有导演这样做真是很难得，就拿了我们的片回去看，看完就拍板了，然后又在很多国家放。后来的《站台》、《任逍遥》获得的经验也很多，但《小武》以前的经验却是我最难忘。
对生活的普遍感受就是我们的文化
记者：你如何看待现在年轻导演的创作心态？
贾樟柯：有一天我看了许多电影，自己的，别人的，只是看开头，但开头都让人很感动。我知道，现在在每个电影里，导演不是真理者，不是精英，不是无所不知的天才，他们都是弱者，这便是电影给我们的感动。年轻导演都比较焦躁，懦弱，但不同的是新的电影品质不再冒充强者，对生活的普遍感受即将是我们的文化。
记者：你对你片中的角色和反映的社会状态是如何体会的？
贾樟柯：中国的社会环境是朝多元、两极的方向发展的，城市与农村、贫与富、内陆与沿海，面临不同的现实，各种现实造就了中国不同的文化状态，有些人没去过另一种状态就以为世界上只有他这种生活状态；生活在煤矿里的人不知道生活在上层的滋味；弱势群体精英人士，互相不了解对方的状态，他们缺少了解别人生活的心情，这里不是说道德上那些高度，而是说心情。他们不去关心身边的现象，社会的高速发展必然使很多人朝不同的方向发展，为什么这样难以沟通，因为他们不愿意关心人家，住高层的人遗忘了住地下室的人。
记者：在你的独立电影中你是怎样表现这些现象的？
贾樟柯：我由直接的伤感形成了责任，我觉得有必要去用艺术表达我所看到的现实，我不是说电影就是中国现实，他们只是现实的一种，同时中国存在着其他各种的形态。这两年我已经很少看到这类片子了，大多的片子都与幻想、幻觉有关。对于我们的独立电影，我是这样理解的，我们是独立表达我们所看到听到的世界，它不受审查，完全真正表达我们的心声。
记者：你对电影艺术的发展持何种态度？
贾樟柯：从上世纪90年代开始，许多电影真实地记录了那个年代的生活、心情，独立电影就作为一种记忆的方法，记录着今天生活的面貌，再过二三十年，再有中国人看到今天的影片时，就会知道今天的人有怎样的心理，这是文化的价值，它不产生于现在，不是说拥有一亿观众十亿票房就是好片，而是那些就算今天没人看它，但某天它被人拿出来看并有感触的片。就像今天看《小城之春》仍有感动，它让我知道今天的苦闷早在那时的人就有了，中国人都经历着这样的历程，这就是价值。焦躁的人看到以前的人也有这种弱点就会平静，并且坚强。艺术给人带来希望，而绝望的作品则能唤起人的热情。付军
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