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《画魂》是关锦鹏导演在内地执导的第一部电视剧，但实际上10年前电影《画魂》就曾经找过关锦鹏，只是后来细节问题没有谈拢，导演换成了黄蜀芹，倒也成就了华语电影史上的一部名片。10年后，关锦鹏再次拿起了这个题材，他不怕人比较，也不怕人说他炒冷饭，因为，“对我来说，潘玉良作为一个女人远比作为一个画家更让人感动”。
点击此处查看其它图片关于迟播：修改得到了我的认可 新京报：《画魂》在央视播出的时间一推再推，作为导演，是不是有点遗憾？
关锦鹏：遗憾当然多少有一点，不过推迟播出也给了我们更多的时间修改，除了一些必要的技术上的处理外，其实也可以让我们把整个片子的节奏、细节处理得更加精益求精，是遗憾，也有收获吧。
新京报：即将播出的这个版本与当初剪完的版本差别大不大？主要的修改在哪几个地方呢？
关锦鹏：我觉得作为一个导演，还是不要太一头栽在一个戏里面。原来在修改之前，有些地方我也没有想到会改成这样，但是看的时候反而会觉得：原来这样剪也不错，故事节奏、故事发展都有另外一个感觉，并没有影响到这个戏。（这些修改都经过了你本人同意吗？）当然，都有清单在我手上的！因为前一段时间我已经有了另外的工作在做，不能亲自到北京来监工了，但他们所有修改的地方都知会到了我，最早我在北京剪了两三个月片子，这些地方都非常熟悉，所以可以说修改都得到了我的认可。
新京报：之前有报道称，这次《画魂》推迟播出是因为裸戏过多，是否的确如此？有关裸戏部分有无重大修改呢？
关锦鹏：这可能是大家的误解吧。事实上这部戏里的裸戏并不是很多，而且准确说不是裸戏，而是裸画。因为潘玉良当时本来就是以画裸画引起争议的，这段经历很难绕过去。最后修改时我们做了一些技术上的处理，对整个片子其实是没有什么大的影响的。
新京报：第一次与内地合作拍电视剧即被推迟播出，是否会影响到你到内地拍片的信心？
关锦鹏：不会啦。自始至终播出方都很尊重我的意愿。我这里要特别感谢投资方，在后期要修改的时候，他们一直站在创作者的方面帮我争取，包括每一集的结束，都帮我保留下来了。电视剧每一集的结尾其实都很重要，因为要吸引观众继续看下一集，我原来也都做了特别用心处理，这一点让我特别感动。
关于“女性主义”：我不爱讲“主义”
新京报：你曾经说过，潘玉良作为一个女人比作为一个画家更让你感动，最后的成品有无实现你当初的构想？
关锦鹏：有。说实话，在这部戏里面，潘玉良已经不完全是一个画家了，观众看完可能会觉得她也是一个普通的女人：有自己的私心，有自己的奋斗。她从一个妓院的下女，到借助潘赞化的力量来上海，后来又不满意她和潘赞化的感情，去到法国，基本上都是人性的东西。她作为一个艺术家，在成长的过程中可能自私地牺牲了一些爱她的人的感受，连她自己也经常处在一种很难过的情绪中，但是她还是咬着牙在朝前走，这是这个女人最打动人的地方。
新京报：潘玉良的故事很容易让人联系起诸如“女性主义”之类的字眼，你如何看这一点？
关锦鹏：潘玉良身上所有的特质应该都是人性里最基本的东西，她不是什么文人，也不是什么知识分子，所有做的这些事情她都不是自觉的，而是自然而然的。可能客观的环境也启发了她一些东西：她应该争取自己的事业，应该争取自己的幸福，从某一个角度看，也可以说她是一个很自私的人。但问题是，人是受客观环境的影响的，换一个角度，可能她做的事情就很自然而然。
新京报：这种对女性的理解是否和你自身的爱情取向有关呢？
关锦鹏：我自己一直都不是一个爱讲“主义”的人，包括我自己的性身份也都没有大张旗鼓打什么旗号，以前拍《蓝宇》也是顺其自然。其实人最让我舒服、最让我感动的反而是一直默默生活在一个状态，对自己的期望有所坚持，又有所改变，这是很动人的东西，而不是打着什么“女性主义”的旗号。第[1][2][3]页（来源：新京报）
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