《手机》中的手机是一个道具，也是一个广告；是一个通讯工具，也是一个寓意众多的载体，诸如是“手雷”。手机是咋变成手雷的？责任不全在“机”上，更多是使用“机”的“人”———是人的内心有鬼。人对“鬼”既爱又怕，于是有了用来掩饰的谎言，于是有了不断扩散的恐惧，于是有了危机，危机感使得手机变成了一颗手雷，时时刻刻悬在人的头上。

　　具体来说，影片是通过剪不断理还乱的婚外情故事来展示该过程的，“风暴中心”同样落在有一点地位、有一点成就的中年男性身上(这些与《一声叹息》相似，不过两者的关注点却大相径庭，后者专注于探索婚外恋的情感危机，而前者内涵更广，涉及手机给现代生活带来的变化与冲击等等)。节目外“瞎话张嘴就来”的严守一(葛优饰)自然是心里有“鬼”，周旋在三个女人之间如同一场间谍与反间谍战争，有趣的是，明明是个“花心大萝卜”却叫“守一”还姓“严”也够有反讽意味了；另一男主角费墨先生(张国立饰)平日循规蹈矩的却料不到也是个“拈花惹草”之流；还有出版社社长……这些伪文化名人风流、荒诞、堕落的情感生活有点让人想起或许不大相关的《废都》，他们只能以不断说谎来掩盖心中的“鬼事”，影片的好看之处也多表现在此。正如费老先生所言：“你们在手机里面说了多少废话和假话？手机里到底藏了多少不可告人的东西？再这样闹下去，早晚有一天，手机会变成手雷！”正是心里有鬼而言不由衷使手机充满了内核火药，手机承载不了过多的谎言丑事就会变成手雷。或许在没有手机的年代，危机不会如此快如此易爆发；而在“手机生活”中，严守一、费墨的事业与情感在瞬间便会双重崩溃(当然，影片所表现的是“罪有应得”的人物，以此消解了手机给平常人带来的焦虑)。

　　在这部讲述作为便利通讯工具的手机如何变成杀伤力很强的手雷的影片中，给了我们一些告诫：在使用手机时不可撒谎，不可拈花惹草，不可留有不可告人的隐私；不可使用有录音、摄影功能的手机，不可在开机状态抠出电池，不可由响铃改为震动……嗨，那还不如像现实生活中的葛优一样不用手机算了。(谢世明)

　　85分