前天晚上十点，在一家酒吧里举行了一场名为“熊猫”的PARTY，一个中国文坛数年不见的美女作家的身影在灯光中闪烁。棉棉，这场PARTY毫无疑问的主角，她以这种带着强烈个性标识的方式，庆祝她就要在3月诞生的新书———《熊猫》。

　　当年《糖》让棉棉受到的瞩目，和她之后的安静形成剧烈的反差，以至于虽然只过了三年，再次看到她，并且确认她又要出新书，感觉像是另一个时代归来的人那么遥远。不管 如何，棉棉又来了，依旧气势逼人，在PARTY流溢的灯光和震耳的音乐间，眉眼顾盼，如鱼得水。巨大的声浪震得人发梢浮动，记者与棉棉交谈着，声嘶力竭。棉棉时常起身与时尚男女们招呼，这就是她的生活，她要把这样的生活再次带给读者。

　　（记者 赵延）

　　记者：在这本书里你写的是什么？

　　棉棉：我写的是城市中一个特殊人群，我看，就是我和我的朋友们的生活，他们的事，他们的想法，他们的爱情和他们的性。

　　记者：和《糖》比呢？

　　棉棉：要比《糖》更深入，这种深入是只对男女关系的描述和探索，要比《糖》复杂得多了。而且，写作风格完全不同。《熊猫》是本很概念化的书。小说的故事是虚构的，细节是真实的，确切地说，我就是在写我的朋友。而且，这书里有照片，我把整个小说都拍出来了，照片里的人物就是我的朋友，他们在照片里把小说又“演”了一遍。

　　记者：这倒是种新奇的方式。

　　棉棉：是的，一直以来，我始终在为新小说寻找新的表达方式。当年写《糖》我用了五年来寻找，这次我用了三年。我觉得，《糖》对我来说已经是过去，这本书代表了我年轻时的想法，现在已经完全不同，所以《熊猫》也就完全不同。《糖》很文学性，而这次，我的书有很多突破，是形式上的突破，对我来说，形式是最最重要的，而不是内容。这次的形式里不仅有刚才说的照片，还有旅行手册、剧本、EMAIL等等，我把这些东西捏到了小说里。

　　记者：你觉得你以前的读者会喜欢你这次的小说吗？

　　棉棉：他们会喜欢的，但我想，20岁左右的年轻人，也就是80年代出身的人会更喜欢。因为我所写的，是前卫的，另类的。

　　记者：可是那些年轻人和你现在和小说中描写的生活有一定距离，你觉得他们能认同吗？

　　棉棉：认不认同这样的生活无所谓，最重要的是观念，是人的脑子里在想什么。年轻人总是最先锋的一群。

　　记者：《熊猫》的首印数是多少？

　　棉棉：两三万吧。

　　记者：与你之前的作品比，似乎不是很多啊？

　　棉棉：是的，我觉得《熊猫》不会引起轰动。毕竟这本书太前卫太另类了，读者人群不可能很大。

　　记者：最后问个有点敏感的问题，你的《糖》被禁了，你估计《熊猫》会不会有被禁的可能？

　　棉棉：不太可能被禁，因为这本书很难看懂。《原因，放在今天未必会被禁。

　　>>白描棉棉

　　棉棉，当代中国新生代作家。1970年出生于上海。17岁至25岁之间生活极其动荡，去过很多城市，从事各种短暂职业。1995年回上海养病，1997年开始发表作品，并由香港新世纪出版社出版个人小说集《啦啦啦》。代表作长篇小说《糖》，已在法国、德国、荷兰、意大利、美国、西班牙、巴西、葡萄牙、希腊等十几个国家出版。2002年成为摩登天空签约作家。

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　　>>棉棉的话

　　我只想表达，我对沟通没兴趣。

　　我猜我的读者肯定不在图书馆里，因为我是在街上晃来晃去长大的。

　　我觉得我的风格就应该是低调、敏感、流畅、有力。

　　我不可能成为中产阶级，我也不可能成为白领，我喜欢活在低处。

　　我的书给爱我的人看的，爱我的人不会少，也绝不会多。

　　如果我死去的时候孤身一人也不感到孤独，那么我就是我最理想的女性形象