叶延滨

　　搞文学的最常做的一个梦，就是留下传之千古的名作。这是中国传统的人生目标，是所谓立德立功立言。也许前两项对于一个文人来说，不那么容易办到，就是想了也不好意思开口。立言，让著述成为人生辉煌的证明，却是众人共有之梦。

　　我作为一个刊物编辑，20多年来，听了不少危乎高哉的见解，看到了不少蝇营狗苟的事情，惊讶一个小小文坛，也是个风云际会的世界。就以与世俗利禄远一点的诗坛来说，这些年来，风声一阵紧似一阵，细数一下有：刮得诗坛旗号翻飞的“××主义”之风，猴急上火的“PASS”打倒之风，引进效法大兴仿制之风，开创门派的××写作之风……

　　一概否定这一阵阵在诗坛上刮起的风，我不赞成。这些否定者，多是好心，多是爱护诗歌如爱护自己的眼睛，怕风儿刮起的沙尘，弄脏了这扇心灵的窗户。他们大声的呐喊，往往被旁人误认为是风起云涌中的雷声，不料也成了这风云际会诗坛的组成部分。

　　作为一个多年从事诗歌工作的人，我以为这一阵又一阵的风，对诗坛并不完全是坏事。有风吹来，总会带来一些新的空气，新的气象，新的动感。能兴风起舞者，起码是还有活力，对于冲击墨守成规的东西，这些鼓风噪动者是有功劳的，把今天出版的诗集和诗刊拿出来，和10年前20年前出版的诗集和诗刊比较一下，面目一新，风格多样，用这8个字评价不过分。

　　同时，我从这一阵紧过一阵的风，感受到领风气之先的诗坛种种景象。不能不承认，和中国传统诗坛的稳重相比，汉赋、唐诗、宋词、元曲，几百年才花样翻新一回，现代中国新诗显得浮躁狂乱，令人眼花缭乱目不暇接！

　　它有更强的破坏力，这是在现代社会生活中，我们不能不面对的艺术暴力。风起处，总是以现存的艺术权威和艺术标准为攻击的目标，鼓风起舞者，不温文尔雅，破的都是别人，立的都是自己；不尊师重道，越是大师越要挑战，越是现存的艺术规则越来打破。因此，曾被认为是权威者中的滥竽充数者，确已失去生命力的朽腐之物，摧朽拉枯，退出诗坛。当然，也许有些尚有前途但根系不强大的植株，被连根拔起，或拦腰折断，这常常叫人感到惋惜，这种惋惜之情，让人们痛恨风的破坏力。

　　它有更强的诱惑力，这是在现代社会中，我们不能不面对的艺术窘境。古之贤者，一生以诗书为侣，不温不火，且行且歌。今之诗者，面对的是这般文坛艺苑：一画成名，千金待沽；一戏成名，敢称“天王”，就是自称是“码字匠”的小说家，一旦让电视片商看上了眼，不想红都不行……诗者并非智不如人，难道就搞不出一点动静？动则生风，动静大了，不仅自己飘动起来，也有随风起舞者，跟风鼓噪者，追风迷性者！这些追随者中，就有曾前途远大而被“连根拔起”或“拦腰折断”者———他们停止了自己的艺术前途，而成为他人的附庸！我们难道还见得少吗？有这样的“诗人”，人们记不起他的作品，却知道他在某个诗歌事件里是个“主角”；或者诗评家清点诗歌地图时，在“还有”这个词后面的一串点名中，出现他的名字。他们丢了自己的目的地，捏着的是一张“到手就过期的船票”。

　　当然，风多风劲的诗坛并不少经受挑战者。他们也许就是那些风中挺立的树，被风摇落一些树叶，在风中舒展活动一下枝干，借风势更深地伸展自己的根系———这些就是明天诗坛地平线上的参天挺立者！

　　《人民日报海外版》 （2004年01月12日 第七版）