和《英雄》一样，《金鸡》的结构也是学自《罗生门》，不是各说各话的那招，而是倒叙。《罗生门》开头是三个人避雨聚谈，引起了强盗女人的故事。《金鸡》是女人被强盗劫持到取款机前，因为停电双双被困，女人痛诉“革命家史”。

　　《金鸡》除了吴君如不必做第二人之想。有演技的成名女演员，没人能像她这样放得开。急于成名的女演员，又没有她的资历和能力，风骚有余沧桑不足。吴君如满以为凭此角 稳拿香港金像奖，最后没能如愿时，有勃然于色的愤慨。

　　《金鸡1》通过一个妓女半生的漂流，折射了香港社会十几年来的变迁。从鱼丸妹到舞小姐，从马杀鸡到一楼一凤，有点像上世纪二三十年代的暴露小说。黄日华演的不育美国华侨，胡军演的持枪大盗，甚至梁家辉演的迂腐教授，都和阿金之间有几分感人的真情。尤其是阿金对不能见面的儿子的牵挂，无声地敲打着我们的感伤。

　　《金鸡》一唱天下白，票房口碑双双来。续集也就很快上马。《金鸡2》继续采用寓言式的结构，老年阿金对青年傻强（后来证明是她孙子）追忆似水年华。前半部分是以SARS为背景的黑色幽默，黄秋生和郑中基两个嫖客在非典的特殊情态下闹出不少笑话，也煽起了不少温情。

　　妓女生涯的凄惨是两集都没有直接落笔的，由吴君如主刀，镜头和声音再配合，也难见色情的意味。能感觉到当时香港正沉浸在瘟疫蔓延和经济萧条的威压下，也能感觉到香港电影人苦中寻乐激发市民斗志的良苦用心。并没有谁下令这样立意，电影人自己就照着主旋律的方向去了。

　　到了影片的后半部分，有了一个完整故事。表哥张学友一辈子视财如命没心没肺，表妹吴君如遇人不淑霉运连连。本以为第一集里的无父儿子与韦小宝情况相类，不知系出汉满蒙回藏哪家手笔，却原来真命天子就是负心表哥。我看导演赵良骏在拍摄第一集时也未见得就想好了续集的出发点，但他毫不吃力地把两集整合得水乳交融，超过了《终极无间》的刀凿斧切。

　　第一部是香港浮世绘，第二部是SARS风情画，《金鸡》仍能见到港片屎屁齐上的粗俗噱头，但它骨子里是认真的。曾经精彩的香港电影因为过度攫取红利而栽进低谷，现在它正一边还债，一边艰难爬起，开路先锋就是认真的金鸡班底和无间团队。1

　　作者：猛将兄