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　　正在监制《动感地带之铁拳浪子》，即将拍摄《七剑下天山》

　　日前，吴奇隆、杜德伟、钱小豪等明星主演的30集电视剧《动感地带之铁拳浪子》正在上海拍摄，投资方华谊兄弟太合影视投资有限公司力邀香港导演张之亮出山，担任该剧的艺术总监，使这部迎接2008年奥运会系列电视剧的开端之作，有了品质上的保证。香港影 坛有“一文一武”的说法，“文”指张之亮，“武”指徐克。前者以《笼民》、《飞跃黄昏》两次横扫香港金像奖；后者凭《新龙门客栈》、《东方不败》等引领香港影坛武侠风潮数十载。在香港电影界，张之亮占据着重要而特殊的位置，他以个性鲜明的文艺片而著称，既忠于自我的理想，又恰到好处地与主流市场保持若即若离的关系。而谈论起电影，他言语间的谦虚仿佛随时会转换成一种倔强。

　　到内地拍武侠剧不是刻意的

　　记者：您在内地导演了电视剧《丝路豪侠》，现在正在监制《铁拳浪子》，还即将拍摄《七剑下天山》的电视剧版本，为何选择以电视剧为进军内地的起点？

　　张之亮：其实不是这样的，我很早就开始在内地拍片或者投资，我与黄建新是好朋友，曾投资监制了《背靠背，脸对脸》等，而且在拍摄《自梳》等影片时，我也曾到内地取景。以前来这里是因为内地有更大的空间，可以拍到在香港拍不到的东西，而现在来内地是因为看中了这块潜力很大的市场。

　　记者：您认为电视剧和电影最大的不同之处是什么？

　　张之亮：三个方面的不同。在创作上，电影是尽量把空间拉小、压缩，一个镜头可以讲很多画面以外的东西，但是电视剧就不能，电视剧必须很直接。受众上，电视剧要考虑到所有观众的年龄、层面，电影是为一部分人服务的，你压缩在一个电影院里，有人喜欢你的东西他就会来看，但是不能因此说电影是更高级的产品。在制作上，电视剧有可能放弃得比较多，对于技术、演员的表演等方面没有电影追求得精细。

　　记者：您被认为是香港最好的文艺片导演，为何在内地却开始了武侠剧的创作，这个反差好像大了一些。

　　张之亮：我不是刻意要这样的，我受邀拍摄电视剧的《七剑下天山》，因为中间有档期，就拍了《丝路豪侠》，与吴奇隆成了好朋友，随后就答应他担任他主演的这部《铁拳浪子》的艺术监制。

　　《七剑下天山》电影和电视剧有很大不同

　　记者：电视剧《七剑下天山》进入什么阶段了？

　　张之亮：这部电视剧在剧本上花了很长时间，因为觉得剧本好，就由40集变为60集，我去南疆看过外景，今年1月底还会去横店和新昌看外景，徐克拍《七剑下天山》的电影版本，我主要拍电视剧版本，演员现在还不能完全确定，有的要看档期，大约三分之二内地演员，三分之一港台演员的分布。明星阵容在我看来并不重要，重要的是要选择好演员。

　　记者：《七剑下天山》的电影和电视剧会不会互相影响？

　　张之亮：电影和电视剧剧情分别很大，演员也会完全不同，因为无法时间兼顾，电影可以在某段多花时间，追求完美，而电视剧需要进度，不可能脱离制作规定。

　　记者：您的新电影《墨攻》筹备如何了？

　　张之亮：已经做了6年，是根据日本漫画改编的，从日本买了版权后，我一直在慢慢做，这是一部古装戏，戏比较大，讲先秦墨子的故事，讲兼爱、非攻。

　　记者：您并不是一个高产导演，这与您的性格有关，还是什么原因？

　　张之亮：很多原因，但总的来说，好的作品是需要花点时间的，不能太随便，制作太粗糙第一会影响观众，第二也会影响自己的口碑，当然我也想多做一些工作，这样也可以多点收入。

　　内地现在缺少城市电影

　　记者：在内地拍片，觉得有什么不适应的吗？

　　张之亮：主要觉得行政、人事方面比较累，有的事情想做做不来，内地与香港工作的节奏和重心都有所区别，在内地拍片要很小心谨慎，因为有审批界限，不能违规。

　　记者：很多非常著名的港台导演与内地合作拍片，但似乎结果总是不如观众的期待值，您认为这是什么原因？

　　张之亮：期待和现实总是不同的，对于很多著名的港台导演，大家对他们已经有了“标签”意识，觉得应该是怎样的，而没有平心静气地去看他们。此外，由于文化背景问题，在揣摩题材时，内地导演与港台导演有不同的看法，一方水土养一方人，内地导演是吸收当地的营养长大的，即使对题材理解有偏差，也不会太偏，而港台导演则不同，内地题材对他们来说是崭新的一块领域，要给他们时间去适应，给他们空间和自由去创作才对。

　　记者：就是说，每一个导演，每一个创作都需要有空间。

　　张之亮：对，虽然故事离不开人性，但每个地方的导演对剧本的处理肯定不同，美国拍《教父》、香港拍《无间道》都很正常，若让内地来拍黑社会影片，就很难拍好，但要让港台导演来拍摄黄土地这样反映土地、反映生命的影片也拍不了。

　　记者：您认为内地与港台应该做哪些取长补短的工作呢？

　　张之亮：我觉得内地现在很缺少城市电影，像冯小刚的《手机》、张艺谋的电影，都能很清晰地看出地方特色，但却没有城市的感觉。因此，我觉得港台和内地彼此要尊重对方的创作观点，否则就不会欣赏别人的影片，港台导演到内地要开始新的尝试，学习语言、节奏、价值观，我们的愿望是内地不要把我们看成“怪物”。

　　电影发展需要大家的力量

　　记者：您以拍文艺片见长，但文艺片的受众似乎越来越小，您是否这么认为呢？

　　张之亮：美国的伍迪.艾伦专拍文艺片，他的电影有固定观众，他生存得很好，而我们中国有13亿人口，难道就没人看文艺片了吗？现在文艺片投资商难以回收1/4的成本，这样下去没有人有信心再投资这类影片。

　　记者：您觉得问题是不是出在电影市场中间？

　　张之亮：我们现在的电影市场还存在很多问题，有的因素甚至已经不适应电影生存，因此不能说我们没有好电影，其实我们有很多好导演，有很多有诚意的导演。电影需要保护，需要相对自由的发展空间，这需要大家的力量，官方和民间的力量。我持一种悲观心情，但只有悲观才会把事情做好，如果大家没有危机感，就不会把事情做好。

　　电影是遗憾的艺术，但要尽量做得完美

　　记者：您认为什么是好电影？比较喜欢哪位导演的作品？

　　张之亮：我认为拍电影像做功课，要在两个半小时做完，要把时间、预算、人员等都变成影片里的故事，不能超脱电影本身的游戏规则。电影是遗憾的艺术，因此要有多少，做多少，要尽量做得完美，不要欺骗观众和自己。很多导演都有他们的长处，我欣赏的好导演有两类，一类是可以在影片中提出很多问题，让观众享受这些问题，享受这个特定的电影环境，一类是有魄力，他们经历很多困难，作出来的电影没有损害工作人员的努力，也许其影片是有遗憾的，并不太好看，但其魄力却使我佩服欣赏。我个人比较喜欢的导演是北野武。

　　记者：导演这个职业给您带来了什么？

　　张之亮：带来了快乐，这个职业让我去了很多不同的地方，接触到很多不同的人，见到很多东西，它还给我很多荣耀，喜怒哀乐在这里都能找得到。它让我有一种使命感，使我觉得我能为这个世界做一点事情。当然，也有失落感、有挫败。这很简单，有快乐就会有失落。作者：萧扬