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点击此处查看其它图片牧童嬉春（水印木刻） 林智信作
浓烈的乡音刻痕
林智信先生以其卓越的版画艺术享誉东方与西方。一讲到东、西认同，有人便以为那一定是中西结合的产物。其实不尽然。林先生的版画不但是地道的东方艺术，而且是纯粹的中国艺术，就其采用的素材而论，甚至可以将其称之为台湾艺术。举一地之特色艺术而赢得亚欧黄、白人群的共同褒奖，所仰仗者，恐怕只能是艺术魅力的光芒四射。
现代版画种类繁多，林先生坚持创作的主要是中国的木刻版画。他从木刻黑白小品版画开始，继而创作多块版套色版画，进而在木刻水印的基础上加上手绘，走过了一条开掘、继承、丰富、发展木刻版画的艺术之路。随着这一过程的坚实铺垫，他登上了版画艺术之巅。能够代表他的最高艺术成就者，是高1米，宽136米的《迎马祖》长卷。画幅虽然巨大，内容却无雷同，构图极尽变化，疏密安排考究，刀路线条遒劲，彩绘气韵生动，是一幅难度极大而艺术精妙的力作。
林先生的版画艺术形式固然令人赏心悦目，而更能震撼人心者，是他所用的素材。数十年来，他艰辛地掌握乡土，热烈地拥抱乡情，精心地刻画乡音，几乎生动形象地表现出了台湾风俗民情的方方面面，被专家、学者誉为“宛如保留了一页忠实的台湾农村变迁史”。随着现代都市的激增与扩展，古朴、静谧、祥和的乡村逐渐缩小并远离，能从林先生的版画作品中感受它们，能不亲切么。
（根石）
志在新奇无定则
——陈兴润的书法技艺
浙江书法家陈兴润左右手各握一枝笔，同时书写，写毕之后，将纸倒反过来，背面成正面：“涛声依旧，万象更新”，纸面上形成的笔情墨韵，均有别于“正常”的书作。正是通过写法的有悖常规，陈兴润的书法别开生面。他的写法多种多样，有左右手竖写、倒写、反写、倒反写、左侧写、右侧写、左侧反写、右侧反写各8种笔法，并通过交替变化，使自己的书法形成双手48笔法、72变化的奇妙书风。
无疑，书写难度大未必是艺术，而求新求奇在艺术创作中也蕴含极大的风险。可喜的是陈先生本人对此有清醒的认识，他诚恳地告诉别人：“左书、反书古今有之，假使说中国书法是一株大树，这类书法则是新颖的别枝”，“这类书法不宜在初学者中提倡，否则学者是舍本逐末，沙滩筑楼。”
行伍出身的陈兴润原是浙江省金华县人武部政委，利用业余时间大量临摹了历代大师的各体书法名作，10年前试用左手书写获得成功，进而练习双手书写，潜心研究，勤练不辍。兵无常势，出奇制胜，终于打出一片天地。
笔者以为陈兴润先生的探索是有意义的，尤其对学书者非此即彼的思维定势有矫正之功。因为学书者对书法问题中出现的矛盾难以处理好，往往顾此失彼：重结构则轻笔法，轻结构则重笔法；褒性灵则贬技艺，褒技艺则贬性灵；重碑则轻帖，重帖则轻碑。缺乏兼修并蓄的大家风度，因而能兼撮众法，备成一家的集大成者鲜矣！陈先生在书法上通过对书写方法的改革，在求新求异中借意外、偶然性效果，摆脱传统的程式，为学习书法者开启多样性的法门，值得赞赏。
（玉海）
《人民日报海外版》 （2004年02月11日 第七版）
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