萧言中从打“漫画擂台赛”起家(组图)


	萧言中从打“漫画擂台赛”起家(组图)

http://ent.sina.com.cn 2004年02月16日11:25 北京娱乐信报

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以后跳韵律舞时，可以不必穿得这么“严重”！……

漫画选自萧言中的漫画集　　1月2日，台湾漫画界“四大才子”之一萧言中，到军博来为北京国际漫画周助阵，成为当日最吸引眼球的漫画明星。趁着短剧表演和签售的间隙，记者采访了萧言中，请他“老实交代”成名之路、“爆料”生活细节及公开打造个人风格的秘诀。

　　萧言中有个外号叫“漫画顽童”，形容他的为人和画风一样搞怪。对此，他承认小时候“不是个太乖的小孩”。

　　童年萧言中喜欢恶作剧、捉弄人。常玩的把戏是在院子挖个坑，蒙一层树叶再盖上浮土，然后招呼邻居小朋友们来玩“躲猫猫”，看谁一不小心踩进去，吓一大跳。

　　上学后，萧言中经常拿热门广告来开涮，拿它改头换面在课间表演，把大家逗得前仰后合。

　　“哥哥妹妹学习都很好，惟独我不爱念书，就喜欢画画，父母基本放弃‘望子成龙’，没有限制、约束我，所以我的童年很快乐。”

　　上世纪70年代，台湾的资讯还不发达，老百姓的收入也不高，孩子们能选择的娱乐，一是在外面玩，再就是看童话书。

　　童话故事就那么多，各家出版社都抢着出，你叫《白雪公主》，我就叫《七个小矮人》。萧言中是个童话迷，只要名字不一样就买回家看，看完后大呼上当，老一套的故事又重复了一遍。

　　1983年，萧言中从美术学院复兴商工毕业后，一直独立作画，没去找工作，因为不想受约束。但因阅历尚浅，经常发表了画稿却拿不到稿酬，手头很紧，于是就四处去打听有没有发奖金的比赛，有就参加，靠奖金糊口。

　　1984年，当他抱着同样的目的参加内地的“漫画擂台赛”时，并没有意识到这是一次改变命运的机会。

　　那次，萧言中的参赛作品是十六页的短篇剧情漫画，一举夺得大赛第四名，得到奖金一万元人民币，折合新台币四万元。这次大赛，引起了台湾报界的注意。

　　当时，盗版的日本漫画充斥市场，一些有责任感的报纸愿意拿出版面来支持本土漫画，培养本土漫画家。在各种比赛中崭露头角的萧言中就这样进入他们的视野。

　　很快，萧言中收到《中国时报》的约稿信，请他创作一个幽默漫画专栏。约稿很急，一个礼拜内必须交稿，以后要保证天天供稿。

　　《中国时报》是台湾两家大报之一，萧言中很珍惜这个机会，二话没说就答应了，但他提出用单幅漫画的格式，报社方面同意了。

　　形式确定了，内容画什么好呢？回到家中，萧言中冥思苦想。困顿无计之时，脑子里突然灵光一闪——那些名字改来改去、变着花样出版的童话，尽会糊弄小孩子，何不拿它来开涮呢？

　　一周后，单幅漫画《童话短路》开始陆续见报，熟悉的形象，变形的表现，令习惯于一本正经的读者感到耳目一新。今天看来，戏说名著的方式已经泛滥成灾，但当时，距《大话西游》的诞生还有10年时间。

　　1985年，《童话短路Ｉ》结集出版，创下20多万本的销售纪录，萧言中一跃成为媒体争相报道的“短路漫画家”。

　　“莫名其妙地当上了漫画家，只能说是运气好而已。”萧言中说。

　　萧言中谈漫画风格

　　记者：台湾漫画的独特风格是如何形成的？

　　萧言中：上世纪60到70年代间，大批盗版日本漫画涌入台湾，这批新鲜刺激且廉价的舶来品很受报纸、杂志的欢迎，本土漫画家的舞台被占领。

　　盗版商不会考虑漫画的品位，暴力、色情充斥的漫画随处可见，对小孩产生了严重的不良影响，导致家长们对漫画厌恶至极，台湾的漫画家也跟着遭了殃，背上了莫须有的骂名。

　　当80年代禁锢开始放松，正版取代盗版，媒体重新把目光转向本土时，台湾漫画家们被压抑了很久的创作热情一下子迸发出来，诞生了以朱德庸、蔡志忠、敖幼详等为代表的一大批漫画家，我也是其中一员。

　　这批人比较反感日本漫画，有一种把日本漫画比下去的强烈愿望，相信自己不会输给日本漫画，所以他们的画不可能呈现日本风格，而是每个人都有一种风格，每种风格都与日本漫画不同。虽然作品在数量上不占优势，但影响力远远超过了日本漫画，受到老百姓的欢迎，成为台湾漫画的主流。

　　记者：一个刚起步的漫画家，应该如何打造个人风格呢？

　　萧言中：漫画间的区别不在于线条和形象谁更漂亮，而是看你会不会讲故事。漫画是一门沟通的艺术，首先需要讲故事的技巧。

　　在技术上，人与人之间的差别并不大，风格主要体现在想法上。我希望内地的漫画爱好者不要走弯路，把自己限制在外部技巧上，想法才是你独特的地方。所以要先学会讲故事，先有想法，由内而外。

　　所以，画幽默漫画就要首先训练幽默感，幽默感形成了，看问题的角度才会柔软，才会不断冒出新想法，好点子！

　　训练自己的幽默感，让身边的人都能感染到你散发出的幽默特质，并把它转换到画面上来，你就成功了一半。

　　一个漫画家的生活花絮

　　职业病：不能驾车

　　因所擅长的单幅漫画每次都需要全新的演员、全新的角色，“点子”耗费量极大。他必须用力地从现实中寻找创作灵感。

　　萧言中的脑子是个资料库，遇到有特色的人，都会被他“抽样”到资料库中。慢慢地，观察成了职业反应，说话办事的时候，突然被某个点触发，脑子就逐渐脱离现实，进入想像世界，忘了在干什么。“这种习惯，导致我不能驾驶交通工具。”萧言中有过一辆摩托车，驾车时速很少超过10公里，因为“常常会忘记自己在骑摩托车，撞过很多次，幸好速度不是很快，没出什么大事。”因为肇事率过高，萧言中被吊销驾照，那辆摩托车只能拱手送人。

　　社交：漫画家棒球队

　　在台湾漫画界，萧言中是典型的“不务正业型”。他搞舞台剧、写专栏、主持旅游节目、参加明星足球队、导演演唱会等。

　　朱德庸对此意见很大，经常这么教训他“你应该在家里好好作画，别去掺和什么舞台剧之类，会画漫画是上天赐予的可贵能力，不要白白糟蹋！”萧言中说：“画漫画是和读者分享生活经验，自己关在家里，读者仍在生活，当他们的生活经验超过你后，看你的漫画就会感到很浅薄。”据萧言中介绍，台湾漫画家之间经常走动，尤其像他和朱德庸、蔡志忠这批80年代同期出道的人。他们有一个共同的爱好是吃生鱼片，大家轮流请客。

　　萧言中等还组织了一个“漫画家棒球队”，每星期聚一次。“棒球需要很多人手，你不去别人就没法开始，总不能耽误别人吧！这就逼着大家出来活动活动。”萧言中说。

　　信报记者刘易

　　