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点击此处查看其它图片 何冀平的名字离不开《天下第一楼》。今年《天下第一楼》的话剧、电视剧和小说一道赶场，北京十月文艺出版社出版了何冀平剧本选《天下第一楼》。何冀平说，书封上的那张照片，是她最喜欢的一张。那是1988年《天下第一楼》在上海演出的时候照的，她穿着一双小靴子，噔噔噔地跑上台去谢幕，台下的观众吃惊了，写了这么一部戏，原来是这么一个小姑娘？人生如戏，这本书算是她的一个小结，对创作的，也是对人生的。一句话，读她的戏，再看她的“戏说”。
“说冀平是当今戏剧界第一才女，应是不为过也。”已故的吴祖光先生为这本书写序。老人有欣慰，“这篇序是我最后封笔的文章，恰好是写给冀平”，也调笑似的说了个遗憾，“按说是我的儿媳妇，没留神被程思远先生的公子给娶走了。”老人的序言已经让这本书有了非同一般的价值。这本书是何冀平的自选集，共有6部话剧剧本，除《天下第一楼》，其他5部是她近年来在香港创作、演出的主要剧目。从1988年的《天下第一楼》到1998年的《德龄与慈禧》，整整相隔10年。从北京到香港，自然而然地成为何冀平创作的分水岭。“1997年，我应邀加入香港话剧团，重归舞台。香港是个商业社会，对于创作的要求也不一样，不会像创作《天下第一楼》那样有充裕的时间和准备，因此几乎是逼着我在5年中写了6个剧本。”她用国语写剧本，同时还要考虑怎么翻译成粤语。难度不仅是语言上的，重要的是文化观念上的：“香港没有文化的说法是个误解，我在香港住了这么多年，能够感受到香港有它特殊的文化。我不固执己见，香港让我的观念有了很大的转变。这几个剧本和《天下第一楼》是两种味道，也标志着我的创作又向前走了一步。”
书中的6部剧本有4部可以说是历史剧，她偏爱历史题材，但这是表面现象：“这些戏都是有历史依据的，但是我的创作不会受历史的约束，我关注的是人。我想写的是有特色性格的人物，是人与人之间的命运纠缠。现在很多新编历史剧的问题不是技巧上的，而是观念上的，失败在没有体现人性上。”有记者问何冀平，“写剧本，你最喜欢写的是什么？”她脱口而出：“剧终。”她一直在准备为《天下第一楼》写续，“因为我觉得剧中的一批人物的命运没有完结。”都说剧终人散，她的戏看来不会。
吴祖光先生说她的作品“笔下气象万千，不似女性”，何冀平说这是她的经历决定的：“我从小的生活就比较孤独，好在不消沉。从人艺到香港，一路走来都是奋争的过程，因此不会有太多的柔情。”在这本书上，她写了一篇后记《我怎么会写起戏来》，讲述了她从6岁开始的“沧桑”———“我感谢这种沧桑，是它使我过早成熟，是它使我深沉不敢轻浮。”
既然是剧本选，就有落选的。落选的除了两部写香港的话剧———2000年的《酸酸甜甜香港地》和她在人艺创作的第一部戏《好运大厦》，还有6部剧本，如今她只愿提个名字，包括她的第一个剧本《鞋的故事》、在中央戏剧学院学习时创作的《影子》、《醉琼楼》以及《信得过》、《烽火之歌》、《乍暖还寒》，都是她进入人艺之前的作品，“这些作品不成熟，都是一些习作，我不太想拿出来。”《天下第一楼》也有一段从未示人的部分，“当时创作很流行时空倒错的手法，我写《天下第一楼》的时候也尝试着用这样的手法，但是那一幕只写了一半就放弃了，因为觉得不适合这部戏。我至今还留着这部分文字，但是没给任何人看过。”
同时这个剧本选，显然也无法容纳何冀平剧本创作的另一半——电影剧本，比如《新龙门客栈》，对于备受关注的《新龙门客栈》续集，她表示再有三四个月的时间剧本就可以成形，“但是续集中的人物将完全不同。”这部剧本选，也该会续的，因为不全，也因为没完。沈沣
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