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前天，阔别中国25年之久的日本传统艺术的代表——歌舞伎院再次献艺京城。虽然平时北京观众对日本文化已经有了很多了解，但《藤娘》和《太刀盗人》两出著名的歌舞伎的演出，还是令我们大开眼界。
歌舞伎曾经受到中国京剧和昆曲的巨大影响，但我们在这次的演出中却发现《藤娘》和《太刀盗人》把中国文化进行了巧妙的改变。虽然它在整体规模上比不上中国戏曲，但日本艺术家缩短了演出时间，并以轻松幽默的表演方式展示一幅幅的民间画卷。《藤娘》和《太刀盗人》的演出时间都只有30来分钟，既让观众看得津津有味，又不会因为时间过长而显得枯燥。
点击此处查看其它图片 在《太刀盗人》中，观众欣赏到了一个和中国古典戏曲相类似的故事情节：带着宝刀进城的乡下人被小偷偷了宝刀，告到县官处，结果愚蠢的县官使出“十八般武艺”断案，却总是被小偷钻空子。在剧中，小偷和乡下人大段的舞蹈行云流水，与伴唱和乐器的配合更是天衣无缝，韵律感十足。故事的结局出人意料，狡猾的小偷竟然得胜了，乡下人无可奈何，县官和随从则狼狈不堪。观众在会心一笑之余，也许能回味出这个故事深含的讽刺意味。
而《藤娘》的演出则是一段唯美的舞蹈。演出者雁治郎是近松座的第三代传人，他虽然已经是中年人，但扮出的妙龄女郎却惟妙惟肖。在保利剧院的舞台上，初夏柔风中，紫藤花低垂，戴着斗笠、藤花锦绣一身的藤树仙子宛如楚楚动人的少女，吐露情怀，其舞姿曼妙柔美，如诗如画。
在这两个作品中，我们看不到宏大的舞台制作，也看不到规模庞大的乐队。整个演出的舞台只是棵巨大的松柏，既突出了日本文化的清净悠远，又使得整个舞台干净利索、更加生活化。身穿日本民族服装的乐队规矩地坐在舞台三面，宁静淡泊的音乐令全场观众为之神往。如果说日本歌舞伎给我们带来了什么启发的话，那么就是当属这种民间化、制作简练的艺术表现方式。
在演出后，观众们普遍反映，原以为很难接受这种传统的日本戏曲艺术，但没想到这次歌舞伎有趣、轻松的表演令人心旷神怡。信报记者 王菲／文 孙京龙／摄<
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