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日本资深童书出版人桂林书市成亮点《桃太郎》作者接受本报采访
点击此处查看其它图片链接松居直简介 松居直，资深儿童书编辑、创作者，1968年，开始担任福音馆书店总编辑兼社长，1985年起担任福音馆书店会长。长久来，一直以童书陪伴着读者成长，是日本人心目中最会说故事的老爷爷。1965年他以作品《桃太郎》荣获产经儿童出版文化奖，曾任联合国教科文组织亚洲地区共同出版计划的日本代表专员、日本出版学会会员。作品有《我的绘本论》、《看图画书的眼睛》等。
2004年5月12日，日本资深儿童书编辑、创作者、著名童书《桃太郎》的作者松居直先生做客桂林书市，做了《“少儿图书市场培育及市场营销”主题演讲会》，成为第十四届全国书市的一大亮点。很多与会代表表示，这次报告是本届书市最具实际价值的活动之一。松居直先生不仅是日本童书出版业的权威，而且从上世纪80年代开始便与中国童书出版界关系密切。对中国童书出版的问题认识十分深刻。本报记者借松居直先生这次在中国访问的机会，就少儿出版方方面面的问题对他进行了采访，松居直先生对比日本童书出版业的现状，十分坦白地指出了中国童书出版业的一些问题。
软肋一：书展———交流仅仅靠书展是不够的新京报：第十四届桂林全国书市给你的总体印象是什么样的？与日本书展的情况有什么不同？松居直：我在展馆里转了一下，感觉到中国的出版界很有活力。相对于中国比较频繁举行的各种书展，日本只有一个东京国际书展。最早它是以版权贸易交流为主要内容的，现在世界各国出版社之间随时可以联系。先是欧洲很多出版社不来了，只剩下亚洲的一些国家和出版社参加。现在参展的出版社越来越少，变得有点不景气了。新京报：举办这种图书展览，对出版业是不是具有一些实际意义呢？松居直：我参加过很多书展，包括北京国际书展，我觉得出版界之间的交流仅仅依靠书展这种形式是远远不够的，编辑者、发行商、作者、读者之间必须做更多的交流和沟通，大家能够互相了解，才能促进出版业的发展。软肋二：出版方向———出版社出的不是孩子们想的
新京报：据说，你对中国的少儿出版情况非常了解，你对中国少儿出版现状有什么看法？松居直：我第一次访问中国是1981年，这之后多次访问过中国的很多出版社。我从上个世纪60年代起就关心中国出版的儿童图书，凡是拿到手的书都看，看了几十年中国的儿童书了。中国在上世纪五六十年代出过很多很好的儿童书，我在日本翻译出版过中国的儿童书，现在还在日本长销不断，但这些书中国现在已经不出了。据我了解，现在中国儿童图书出版商业性非常活跃，发展很迅速，但出版内容我有很多想说的话。新京报：对中国少儿出版物的内容你最想说的是什么？松居直：做少儿出版应该更多的为孩子着想，现在中国的现状是经济利润第一。各个出版社拼命想做的都是受市场欢迎的书，我感到担忧的是编辑们是不是想到孩子们的心情，想到了孩子们是不是能够从书中得到快乐，我认为孩子们真正想看的、想读的书跟他们现在编的书是不一样的。软肋三：编辑理念———编辑必须有超前的想法新京报：日本的少儿出版社在经济利益和图书质量的平衡方面做得如何？松居直：说不清楚好还是不好？但从我的个人经验来说，福音馆已经做了40年的少儿出版，我们是真正的从儿童心理来考虑，努力让孩子从书里得到真正的乐趣，我认为这样的出版社在日本还是比较多的。在日本上个世纪20年代出过很多优秀的儿童图书，后来有一个阶段出版界对商业利益考虑得比较多。上世纪50年代，包括福音馆在内的出版社感到日本当时的现状是不行的，儿童书不仅仅要追求畅销，还应该考虑到孩子的幸福和乐趣，出他们喜欢的书，这种想法逐渐形成一条主线。新京报：在日本这种转变是出版界自发的行为吗？这些出版社又是怎么做的呢？松居直：这种转变完全是出版界自发的行为，当时大家联合起来努力，更重要的是每个出版社、每个编辑都在努力。如果让我介绍经验，我觉得中国的少儿出版社应该多做宣传启蒙活动，包括在报纸上介绍书、做书评；还有要培养孩子读书的习惯。比如，日本小学生每节课前，老师要给他们读10分钟的儿童书；出版社在幼儿园、托儿所很多相关老师的协助下，了解小孩子真正喜欢什么东西，让孩子和出版社真正的互动起来，完成图书的企划和编辑的工作。新京报：要出版好的少儿读物不仅仅是出版者的问题，还受到作者、学者整个相关领域的影响。松居直：在中国有很多很好的儿童读物作家，我知道的有陈丹燕、曹文轩等等。我觉得出版好的儿童读物，要靠编辑建立起读者和作者之间的沟通。编辑必须有一些超前的想法，把想法找一个合适的作家去完成他。策划完成一本书的过程中，编辑者要把读者的意见及时地反映到作家那里去，同时考虑到把作家想告诉读者的东西，以什么恰当的方式告诉读者。软肋四：出版策划———出版社应兼顾长销与畅销新京报：你一直在强调图书的质量，出版作为一个产业要获得商业利益的，据我了解，很多书的畅销程度和它的质量是不相符的，这个矛盾怎么解决？松居直：这个矛盾确实存在，读者的欢迎并不一定是质量好的作品。福音馆书店一般会出两类书，一种是有很多读者喜欢的畅销书；还有一种是有一些固定的读者喜欢的书，他不一定很畅销，但这种书经常会得奖。另外，这种质量好的作品经常会不断地再版成为长销书，也能赚钱。出版社应该有长销书和畅销书这两类书，编辑者的眼光就体现在发现这样两类作品上。软肋五：图书种类———儿童图画书出版很弱新京报：少儿图书出版同其他出版比较起来最大的不同是什么？松居直：最大的不同是，书的读者和出钱买书的不是同一个人，买书的是大人，读书的是孩子，一本书想被读者接受必须在三者之间寻找到平衡点。但我觉得中国的出版社出的大多是大人喜欢让孩子看的书，而不是小孩子真正自己想看的书。比如，孩子首先是通过图画书知道读书的乐趣的，这是启蒙孩子读书必不可少的读物。但中国的儿童图画书的出版就很弱，主要是家长不愿意让孩子读图画书。新京报：中国从日本引进了很多漫画书的版权，很受青少年欢迎，你对这类出版物的看法？松居直：漫画是很有意思的读物，我的少年时代也很喜欢漫画，它现在在日本青少年里也很流行。但我觉得看漫画书的乐趣和读书乐趣不是一回事，孩子们应该体验到各种各样的阅读乐趣，读漫画书会让孩子的阅读能力越来越差，所以，还要靠家长和老师对孩子的引导。本报记者术术（来源：新京报）
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