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安战军
点击此处查看其它图片《疑案忠魂》剧照
警匪题材的电影一直是全世界娱乐片的主流，在任何一个时代，任何一种文化里，所有观众都乐意看到警察挺身而出，逮捕罪犯，保障人们安定的生活。尤其是在一个和平的国家里，相对富裕的城市里，社会的人际关系中，最尖锐、最强烈的矛盾莫过于警察和罪犯的矛盾，只有在这种关系中，才有可能脱离生活的常规，把人推到生死边缘，把邪恶或者善良的品格写到极致，所以大家不厌倦地从各种角度、以各种方式来讲述不同的警匪故事。
银屏上的警察故事有很多，前赴后继地抒写了当代警察的崇高形象，大部分靠离奇惊险的案件本身和起伏跌宕的情节取胜，对警察形象的正面刻画，总体上说一直都是清晰可辨，容易认同的。但同时往往又带有人物平面化、简单化的弱点，在完美的正义、永不放弃的执著等这些伟大品格的阴影下，多多少少地，警察的常态消失了，那种最深刻的、存在于常态之中的真实也消失了，电影变成为某种预先设定的标准而拍摄；而只要是警匪片，势必要对人生常态进行过度剪裁，严格过滤，在这种创作趋向下，电影中的警察变成了无休止的亢奋者，变成充满了使命感与正义感的超人。
我拍警匪片该怎么出新呢？我们想到警察时，首先会想到他职业的危险性，在一个和平国家里，这样危险的职业并不多，也就是说，他们比我们承受更大的生存压力；其二，他们所接触的黑暗面、罪恶的人和事远比常人多，尤其是长期从事刑事案件工作的警察，他们的心理压力、思维习惯和价值判断都和我们不一样。
道理上的这两点差别，是警察与我们常人的分水岭。电影要出新，新到能够深切理解和把握他们的共性，也就是心灵特征，这是我对电影《疑案忠魂》这个故事，对影片主人公的一种创作追求。
这个故事原型来自于甘肃省某个小县，县里很贫穷，几个警察不慎丢了一个罪犯，满城风雨，上级来查，几个警察也灰头土脸，受尽委屈，终于找到一个机会，千辛万苦地又把罪犯抓回来。这中间，有战友的情谊，有个人的冤苦，有老朋友的背叛，有妻子儿女的不理解。我们认为，这个故事的主人公，令人钦佩的一面，不是在与歹徒的斗智斗勇中显现出来，而应该把镜头对准他的日常生活，对准他心理压力，对准他周围环境的困窘。案件本身作为压力的开始和背景始终存在，不仅仅描写那种常见的、豪迈的、光彩照人的“战斗中牺牲”，更要描写主人公在疲惫与苦涩中的坚持，这种坚持因为它来自于最简单的也是最难得的正义感，而显得十分可贵。案情最后的侦破，只是坚持的结果而已。影片尽最大可能放弃剧情，放弃编织痕迹过重的、“峰回路转”式的机关，全力以赴地拍摄一个人，拍他的坚持，拍他的忍耐，拍他可贵的品格———沉默。
在这部电影中，还有一种氛围，也是我们要突出的，就是讲公安局里内部的压力、警察之间的内部事务、检察院与公安局的司法矛盾等。在过去的影片中，这一部分永远是一个“团结的战斗的集体”，事实当然不是这样。有人群的地方就会有矛盾，矛盾是件好事情，矛盾是理解的桥梁，也是一个故事的氛围，因为每个人只坚持他自己认为对的一面，原则性和人性的冲突就不时地闪现出来，在各种矛盾的冲撞里，环境对人的压迫，才能比较确实地描绘出来。没有一个人不是被环境所左右，被环境所影响的，令我们的主人公感到有压力的，不仅仅是内心的自我谴责。他们的生活中也不是只有罪犯。借用一句话说：真正的英雄并不是没有懦弱，而是他在需要他的时候，选择了勇敢。我们的主人公也是在巨大的压力下，选择了一个警察所应该承担的一切。所以，这个形象，是真实感人的，也是令我们尊敬的。
《人民日报海外版》 （2004年07月05日 第七版）
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