 | | 傅海静：多年签约大都会昨晚回京谢师恩 |
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本报讯 最初听到男中音歌唱家傅海静的名字是1986年,当时他刚刚在国际声乐比赛上获奖,然后在北京举办独唱音乐会。随后他前往美国学习，并签约美国著名的大都会歌剧院，这一签就是15年,其间多次与帕瓦罗蒂和多明戈同台演出。昨晚，为了感谢他的恩师蒋英教授，傅海静多年后又一次在北京舞台上“开声”。接受本报记者采访，是在演出前的排练厅，傅海静依然是多年前的那个傅海静，开朗直率，但比以前消瘦了很多，他笑称：“胖，上舞台就走不动道，表演就
有障碍，所以减掉了30磅。”
老师就像父母一样，无论什么地方都在关心你
对于自己的恩师蒋英教授，傅海静最深刻的印象莫过于蒋教授的敬业精神：“她是一个不愿意吹捧自己的人，自己有十分的本事，她只能说出五分六分。但对于学生，她有十分本事却要有二十分花在学生身上。在我学习期间,如果交给我一个作品，蒋老师会从歌词的翻译、每个词的发音到作品的时代背景，以及演唱时的状态等等，都非常细致地告诉给我，这在现在的老师当中已经不多了。我1983年第一次去英国参加国际比赛时，没有钱做演出服，蒋老师亲自带我出去订作中山装，在经济上给了我很大的支持。老师就像父母一样，无论什么地方都在关心你。蒋英老师给我打的基础使我没有走过弯路。”
努力不被淘汰的压力是无休止的
说到15年签约大都会歌剧院，傅海静有一肚子的话：“1986年到了美国，1987年我就赢得大都会歌剧院的比赛，到了1989年的演出季，我就开始在大都会演戏，第一个戏是歌剧《茶花女》中的父亲亚芒。在国外演戏语言要过关，声音、语言和表演都要兼顾，相当不容易。同时，你的适应能力要强，所有演员和指挥都来自不同的地方，从与指挥和演员相识到排练上台一般只有两周时间，如果没有很好的基础，这个地方音乐合不上，那个地方戏也演不了，你就被淘汰。只有每演一次都是最好的才能站稳脚跟，所以压力非常大。你知道，你在台上演，后边有多少人排队等着，希望你演砸了，希望你今天生病了演不了。这种压力是永远无休止的。现在我已经把一年的演出压到最少，一般大都会一年有一两个，外面再有一两个，我就不接了，压力太大，一年都不能在家呆几天。”
帕瓦罗蒂整整找我两年
谈到与帕瓦罗蒂、多明戈的同台演出，傅海静说：“与帕瓦罗蒂第一次合作是《露依莎·米勒》，当时我唱给他听时，他说整整找我两年。最大一次是帕瓦罗蒂在林肯中心的音乐会，我和他唱了重唱和六重唱等很多作品。我这次唱的《斯蒂法留》的咏叹调是我与多明戈第一次合作时演出的。我与他演了两部戏后，他是洛杉矶歌剧院和华盛顿歌剧院的总监，他马上请我到那里主演《弄臣》，他的太太是导演，形容我的演唱很高贵幽雅，他们夫妇一直希望与我多合作。有一次我经纪人安排的别的演出，没有能够接受他的邀请，他见到我一直在说，你一定要来，一定要演。我的机遇很好，我很幸运。有了机会还要抓住机会，演歌剧比别的艺术难就是因为语言，还要有语气会表演，要下很多功夫。”
傅海静在国外歌剧院的境遇是让人羡慕的，于是很多国内的学生都要问他走到这一步需要哪些努力，傅海静说：“基础是第一的，这个基础除了声音还有表演，要有很多积累，包括剧目的积累。”他告诉记者，他目前在沈阳办了一个学校，他开始为学生们排练歌剧片段，那里的老师和学生都感到很惊奇：“我就是要告诉他们，歌剧是这样的，而不是几首咏叹调唱下来就算演了什么歌剧了。这是中国年轻歌手经常想不到的。”(本报记者伦兵报道 摄影/本报记者王晓溪)
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