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《十面埋伏》第六幕1:02:44竹林深处(组图)
http://ent.sina.com.cn 2004年07月10日02:01 新京报

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  竹林中荆棘丛生,寸步难行,这个段落对全片是一个重要推进,在小妹和金捕头感觉已经走投无路的情况下又绝处逢生。
摄影赵小丁要把竹林追杀拍出“雾中风景”的悬疑效果。

  瞬间重现

  竹枝挺拔,密密麻麻,浓雾凝结在头顶,将竹梢都遮蔽住。

  金捕头与小妹到了林子深处,发现竹林深得仿佛没有尽头。

  “嗖”、“嗖”两声,两根尖利之物钻破浓雾,从竹梢上方直射下来———是两根削得锋利的竹枝!

  颤抖着、嗡鸣着,盯住了他俩奔跑中暴露出的后心窝!

  金捕头察觉了身后的危险,他猛一拉小妹,向旁边一侧。

  “咚”的一声巨响,尖竹擦过小妹胳膊,深深扎入土中,剧烈抖动起来!

  瞬间制造

  杂技 专业运动员和“丛林特种兵”解说:程小东

  张艺谋说过,这是一部向中国武侠片致敬的电影,他还特别向记者提到了张彻,提到了李安以及他们影片中经典的竹林大战。如何才能拍出新意,程小东导演现场灵感迸发,从四川杂技队和体操队请来专业的运动员,由他们临时客串了一把“丛林特种兵”。

  竹林中荆棘丛生,寸步难行,这个段落对全片是一个重要推进,在小妹和金捕头感觉已经走投无路的情况下又绝处逢生。

  于是我想在竹林中必须制造出一种天罗地网的凶险气氛,仅仅是在地面上的追击远远不够。于是我设想让这支来自官府的“特种部队”在树梢之间往来穿梭,彼此呼应,并从空中投射竹枪阻挡小妹和金捕头前进,给逃亡者形成最大的压迫感。

  为了完成这场戏,我从四川请来了很多的杂技演员和体操队员,他们可以轻而易举地徒手攀援毛竹,然后又翻身跃到另一根毛竹之上,在和摄影师沟通之后,现场采取了实拍的方式,以此营造出真实的效果。

  音响 把“竹”的声音发挥到极致,保证独特的表现力 解说:陶经

  艺谋对于这部影片声音的要求和《英雄》是完全不一样的,前部影片追求的是一种想象的浪漫,用夸张表现,而《十面埋伏》则是追求“实”的效果,在声音的制作上就更困难,在拍摄之前,我为这部影片的声音制定了一个规则,“每一个声音都要有独特的表现力,一定要和人物、故事、情感有关,否则坚决舍弃。”

  竹林这个段落中我们的工作围绕“竹子”进行,实际上竹林已经是中国武侠片的一个象征符号,但是我看过的片子中很少能把“竹”的声音发挥到极致,在永川,我和几个助理用了八九天的时间收录各种竹子的声音。在后期制作的过程中,有几种音效最富有表现力。

  首先是官府追兵用竹枪投射金捕头和小妹的音效。在整部片子中,小妹和金捕头遭遇的这段埋伏是最凶险的,最终是置之死地而后生,因此我要求将竹枪营造出一种“恐怖”的感觉,突出它的杀伤力和神秘感。在永川,我们砍伐了十几根毛竹,在上面扎了不少眼儿,然后在空中挥舞,进而营造出一种低啸的音效,正是我们需要的那种“宽厚重”的感觉。

  其次是金捕头伐竹开路的音效,片中表现的是夏季的竹林,那个季节的竹子虽然中空,但是有筋,纤维饱满,如果还原刀砍竹空的声音,还不足以表现影片中的效果,于是我让助理找来十几根甘蔗困到一起,然后一刀劈下去,有了!

  第三则是人的喘息声。

  在《英雄》里面,几个主人公都是大侠,即使是大战三百回合,气息依然不乱,但是这部影片中的小妹也好,金捕头也好,都是实实在在的人,他们面临险恶局面,处处遇伏,内心早已是惶恐不安,所以一定要有喘息声,有了这样的设计,就更能让观众感受到人物命运,感受到他们的处境。

  雾景 解说:赵小丁

  当时抵达永川的时候我们就注意到竹海中会有朦胧缥缈的薄雾。在西方观众看来,竹林是典型的具有东方意境的景致,而张艺谋的影片又特别强调视觉效果,竹林饱满的色彩几乎就像一幅国画。

  我们将计就计,索性拍出“雾中风景”,营造出更加悬疑的效果,薄雾往往是在早上一过就渐渐散去,剧组在没雾的时候就放烟,保持统一的意境。

  致敬 竹林情结

  自从当年胡金铨的《侠女》以一场极具意境的竹林激战享誉国际后,后世许多武侠电影亦开始“附庸风雅”,借“竹林打戏”提升影片之意境品位。

  那场著名的“竹林对决”虽然仅有短短十分钟,却足足拍了二十五天。胡大师对完美影像近乎苛刻的要求,终令此段既有幽远意境,又含凌厉杀机。

  至于后来《卧虎藏龙》的“竹林追斗戏”,李安曾明言是向《侠女》致敬,极具中国山水的清雅意境。

  竹虽意境清雅,却不乏浓烈劲拔,在《新流星蝴蝶剑》中更成为杀人利器———恰好其动作导演便是程小东,不知《十面埋伏》的竹林一场,是血腥依旧?抑或唯美十足?
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