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点击此处查看其它图片 记者（以下简称记）：很多观众对一个细节不太明白。就是最后金捕头带着小妹远走高飞，官兵追到竹林围剿飞刀门。这时镜头很快就切到金捕头和刘捕头的决斗上，飞刀门的命运究竟如何？影片没有交代。
张艺谋（以下简称张）：这是我们刻意为之的。实际上《十面埋伏》里蕴含着另外一个主题，就是想用人性做一个对于武侠类型的反叛。最后这三个人已经完全抛弃了“侠”所代表的江湖利益和责任，在一个不为人知的角落，进行爱恨的厮杀和争斗。这一段，我用大量的镜头拍了他们的跑，各种各样的跑，我想强调他们的叛逆。这时候一切侠义都已经抛弃，他们只想过风一般的日子。
记：最后影片安排一个女人去死，而不是两个男人你死我活，也是出于这个考虑吗？
张：这也是无意中决定的。那天一直到实拍了，工作人员都不知道究竟谁死，演员也不知道最后那刀到底该扔向谁。我和程小东就在雪地中讨论，我们当时也不知道该谁死，谁杀谁，但是感觉一定要死一个人。最后还是决定把这把刀留给小妹，因为她的死更加能够强调《十面埋伏》反传统武侠的主题，就是人性比武侠更重要。
记：你在影片中用了很多很中国化的叙述方式，比如“折子戏”式的结构等等。但是很多观众似乎还不能完全接受。
张：这其实是我从中国传统戏曲里借鉴的手法。中国戏曲讲究“宽可走马、密不透风”，我一直喜欢这种东西。如果是拍一个写实电影，哪怕没有任何故事，就拍这个人的生活细节就可以了。但是武侠电影的世界本身是虚拟的，也谈不上生活化，所以它的创作常常要借鉴中国美学，包括中国戏论、画论里的东西，我很喜欢这些经典的、东方式的创作定律。
记：很多观众觉得，这次《十面埋伏》的“特技”再次炫技，与《英雄》相比有了很明显的进步。
张：在拍《英雄》的时候，我们给《十面埋伏》确定了不同的方向，希望它的故事、人物、情感都走写实的路子，尽量配合故事和人物。说到炫不炫技这点上，倒是我自己多了一点动作经验的结果。比如牡丹坊打鼓这一场戏，就是我想象的。
记：但是也有人认为设计不够多变，你怎么看？
张：其实这次很多特技也有精心设计的成分，比如竹林、花海、最后雪山的那一滴血等等，其实都是精心设计的，但不会流露出那么浓的设计感觉。
记：动作方面呢？有人觉得这次的动作设计很实，也有人觉得动作过于暴力，也许有些“少儿不宜”。
张：首先，这个片子电影局已经通过了，说明它是我们现在的制度所允许的；第二，我们其实并没有刻意追求视觉上的暴力刺激和血腥，而是着重表达内在的劲头。两个人为了爱情进行你死我活的厮杀，力度一定要出来。在雪地里会多很多不由自主的摸爬滚打，干脆我们的打斗就变成很原始的厮杀，完全放弃了招式，这跟《英雄》完全不一样。《英雄》的打斗还是很仪式化的。杨彬彬
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