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电影工业有问题，但我不是干那个的
南方网讯 记者：电影局老在说希望多一些票房好的电影，把市场做起来，作者电影在这个年代里是否有点生不逢时？
贾：我不这样觉得。他们说得没错，电影工业有问题，但我不是干那个的，应该有人去干，每人电影理想不一样，不能扭曲我的电影理想。
记者：现在很多电影不错，但因为没有观众很可能院线经理放了一两天后就撤档，你怎么面对这种现实？
贾：很有可能，但不会发生在我身上。(为何这么自信？)因为我是个火车司机。我们是一个很好的团队，有很多人才，发行也是个创造性的工作，会有很多办法来做。在这样的环境里学习这些不是很难，虽然我们从来没有国内的经验，但是天天生活在这里啊，反而很有信心。我不是盲目地这样说，所以我相信我们创造性的发行工作会带来一个电影好的成绩。
点击此处查看其它图片记者：这次从地下走到地上放映是否会培养一批新观众出来？
贾：肯定是积累的过程，第一批可能是通过媒体认识的，还有一种笨办法：一个城市一个城市一个学校一个学校地去放，我还是会这样，这是我的喜好。真正在影院放，我相信也会有办法。
记者：现在第六代导演创作的状态不太乐观，而第五代找大投资就没问题。如果将来有这种能力，你还拍作者电影吗？
贾：我个人不会改变，那是我工作的乐趣所在。有个大家忽视的问题，就是从1990年到现在14年了，这些导演的作品才开始在影院与大家见面，这14年我们是无法让观众、资本市场了解我们，这是一个相当长的时间啊，一批导演几乎都选择了独立电影的道路，失去了市场的保证，这是不公平的历史。
而第五代，他们正处在改革开放的潮流中，是潮流产物，希望对文化进行反思，鼓励探索和思考，20世纪90年代我们这样类型的导演，观众从来没了解过，14年后突然跟我们说要我们上场！当然，这14年我们积累了巨大财富，拍的电影忠实记录了20世纪90年代重要的历史阶段里中国人的情绪变化和社会变化。有时说文化不作用于现在，会作用于将来，用远视的眼光看，过十年二十年想了解中国人的生活就看这些电影。它对我们是个真空，对整个文化来说是很厚重的一笔。
记者：很多导演为证明自己的能力，会尝试拍多种类型电影，你是否想把自己的品牌做到顶点后再开始尝试其他呢？
贾：我不是拍到顶点才尝试，电影是耗时很长的工艺，慢慢做吧，一步步做。
记者：你说将拍的黑帮片是作者电影还是商业类型？
贾：戏剧性很强。也许更不紧凑，是很有商业能力的一部电影，这不等同于商业元素，就像《世界》拍得并不商业，但很有商业元素。它是有商业能力的电影，最主要是在电影里人们可以看到自己的生活，我也是一个影迷，很多电影看不到我们的生活(现在很多观众看电影就是为了娱乐轻松)。也不一定，当然大部分人观影是为了轻松，但不轻松也是观影的一种诉求，就好像为何会听一些沉重的音乐一样。为何鲁迅的读者那么多？前不久我看刘恒写鲁迅的一篇文章，我觉得他说得特别对，他说鲁迅用他的苦闷解除了大家的苦闷。我希望我的电影也是同样。
记者：你的黑帮片里也会有正邪两派的区分吗？
贾：我的电影永远没有正邪。我拍的可能更多是黑帮的业余生活和日常生活，但也会有一点暴力，反映对于苍老对身体的认识。它几乎来自我自己生活的记忆，这部分记忆里的灼痛就是让我看到一个人如何老的，在27岁时看到人家老是一个很重要的话题，特别对男性来说是不自觉的。女性很敏感，男性当他老时已被江湖淘汰了，浑然不知的生命过程，这些过程是对人的衰减，婚姻、就业、制度化和被制度化，完成这些程序后，这个人就老了，完蛋了。
记者：很多题材都可表现这个主题，为何要通过黑帮题材来表现呢？
贾：很难说为什么，就想到了，它是我以前生活的一部分，是街头上长大的孩子，谁没有这种经历。南方网-南方都市报谢晓
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