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崔健时隔两年再谈真唱 观众开始警惕假唱(图)
http://ent.sina.com.cn 2004年08月10日06:16 北京青年报

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  普通观众开始警惕假唱 电视节目中真唱率上升

  两年前的夏天,崔健发起了“真唱运动”,倡议所有歌手、制作人和观众都起来抵制假唱,维护真唱。8月6日晚上,崔健与几支乐队举行了纪念真唱运动两周年的义演。本报记者采访了崔健,两年的风风雨雨使得他对真唱运动有了更深刻的思考。

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  记者:两年来,你觉得真唱运动进展得怎么样?

  崔健:我觉得老百姓都知道这个事儿了,经常在街边碰到俩民工或保安看电视,他们都会知道哪个是假唱哪个是真唱。最起码有警惕的感觉。而在电视节目中,真唱率在明显上升,包括《十面埋伏》的首映式,基本都是真唱。人们的一种反应是把它当作一件事情来做,而不再想人与人之间斗气的事。以前比较恶心的是,很多人认为这是件斗气的事,我觉得特别无聊。甚至有人给我发采访题目时问我:“你是不是摇滚阵营对抗电视阵营的代表?”结果又把这事弄得特别庸俗化。对于这种采访,我一般认为他们不怀好意。还有很多人认为我们不应该过多地去管这事,应该把音乐做好,把音乐做好了就有说服力。我觉得他们首先应该看看这件事是不是对的,是对的就先做起来。实际上我们把音乐做好做多,都是跟这事有关系,如果连真唱机会都没有,做好的机会也没有。我认为有些人把这个事个人化和江湖化了。而我发现摇滚圈内部也有人认为,因为这事谁出风头多了,谁在媒体的曝光率高了,在

  这方面品头论足,有一种江湖气息。这件事对我未来理智思考和发表言论的能力,我认为是一种测试。

  记者:你是不是觉得在艺术的创作群体和欣赏群体中,有些人的理性思考特别差?

  崔健:是的,这是潜规则带给人们一种潜意识的反应。把所有的矛盾和所有的问题个人化,把事情变成一种技巧,而不是说明一个道理。他们知道几乎所有人都不会支持假唱,但所有人都能找到一个借口,形成很好的默契,共同解释自己的假唱行为,或者支持假唱行为。这个运动不是为了灭谁,一开始就不是。我们当时提出来的是非常基本的要求,假唱可以,但你标出来。连这种勇气都没有,你干吗要做音乐?找借口说设备不行,间接地埋怨制作单位,但又不敢得罪他们。导演是老大,电视台是老大,这是非常江湖的判断,是一种利益判断,而不是原则性的判断。真唱运动不是搞利益的,是一个最基本的原则。

  记者:你心目中最理想的真唱运动的状态是什么呢?

  崔健:这不是一个独立运动,是一个方向而已,沿着这个方向走的话,人就开始说正经事,不去拉关系了。做音乐的人都搞现场演出去了,是一批人才在打交道,而不是一帮关系在打交道。你不可能达到一个令人满意的局面,一步一步来,电视台会发现人才不够了,它有那么好的硬件设施,就应该招募全国最好的软件支持。所谓软件支持就是最好的音响师、最好的灯光师、最好的导演。

  记者:在两年前真唱运动兴起的时候,就有一种声音,提出因为要给观众“最完美的声音”才假唱,你怎么看?

  崔健:这是一个特别无能的人要给观众最完美的结果,他只能用这种方法。这是一个无能导演的说法,真正有素养的导演,绝对不会用假唱去蒙骗观众。

  记者:如果真唱运动发展得很好,靠关系上电视的现象就不会存在了?

  崔健:也会存在,不能完全排除。不过到那个时候,音乐家的水平都提高了,两个音乐家的水平差不多的时候,才有可能谁的关系好谁上,但是这种可能性现在还不要去假设,因为这是高级的竞争,而目前来说是一种非常低级的竞争。越是不会做音乐的人越会想到这种方法,越有竞争力。真正有才华的人从内心里都会觉得做这种事是个耻辱。

  记者:还有一些歌手认为是因为没有好的音响设备才不能真唱。

  崔健:对,这种人就是属于在道理面前可进可退随风倒。这些人没有必要去指责他们,我们这边风大了,他们肯定会过来的。作者:伦兵


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