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陈旧
偶像杀手:阿兰·德隆
阿兰·德隆的出现为杀手这一形象蒙上了“酷”的色彩——风衣、墨镜、礼帽，沉默、冷静、一枪致命。他在法国著名导演梅尔维尔的《独行杀手》（1967）中扮演的杀手就如同丛林中的老虎一样孤独，闪着寒光的眼睛和微笑着的嘴唇。这部影片强化了一个杀手的主观世界和客观世界的巨大落差，除了反文化的象征，还因此赋予杀手一种“孤独存在”的色彩。
正邪杀手：艾尔·帕西诺
艾尔·帕西诺扮演的杀手几乎都是那种被光明和黑暗撕成两半的黑道人物，刻骨的温情和血腥的江湖绕在一起，凸显了杀手的内心之伤。在《情枭的黎明》最后，镜头随着帕西诺从酒吧地道一直追到地铁、然后再到大厅，场面一气呵成，枪战扣人心弦，如同一场悬念四伏的行猎；《墨西哥往事》中，边弹吉他边开枪的他让我想到了“枪炮玫瑰”一词，场面抒情得让人心醉。
牛仔杀手：克林特·伊斯特伍德
这种杀手可列为“炫技派”，有英雄主义气息！在1992年的《不可饶恕》中，克林特·伊斯特伍德塑造的头戴毡帽、身披斗篷的牛仔杀手形象风靡一时。他塑造的牛仔杀手以除恶为本，在敌我对峙中不苟言笑，紧皱眉头、出手如电，在解决了对手之后，叼上方头雪茄之时，不忘为死掉的坏人备好一口棺材。
天使杀手：让·雷诺
在吕克·贝松新巴洛克美学的雕塑下，让·雷诺在《这个杀手不太冷》体现出了一种人文主义的光芒、他扮演的杀手莱昂戴着墨镜，如鬼魅般手刃所有敌手，但又相当寡言、孤僻，像爱护自己的孩子一样养着一盆花，以死来换取一个向他求救的女孩的生命。让·雷诺的形象宛如天使，影片中他的死亡是对杀手生活的解脱。
悲情杀手：周润发
儿子，又见儿子；瞄准镜，又是瞄准镜，后面的脸部表情已经扭曲，是周润发。让他痛苦的不是杀人本身的行为，而是枪口下警察天真的儿子，一切都因这个警察击毙了唐人街黑帮头子的儿子，很符合影片的名字：《血仍未冷》。在复仇浓烈的味道中，周润发从大开杀戒到放弃杀死警察儿子，冷酷、目空一切而又有人情味，书写了一个杀手的悲情心灵史。
惊艳杀手：乌玛·瑟曼
竹马青梅的画面里洞穿的枪声、寂美雪景下冰冷的杀戮、忧伤颓废的歌声中血肉模糊的面孔、华丽的衣服裹不住那痛苦的呻吟……所有这一切都来自那个重新苏醒的女杀手“黑蛇”，在《杀死比尔》上下集中，有乌玛·瑟曼这朵血腥之花扮演，复仇对阵变得惊艳，充满了暴力美学。
神探杀手：史泰龙
在《杀手卡特》中，史泰龙没有修整过的下巴上长着充满个性的黑须，超酷的墨镜，浑身上下凶巴巴的纹身，外面包着西装革履，他无情地痛殴对手，就算他们已经被击倒在地也要补上数脚，一副优雅而酷的恶棍形象。“如果你有麻烦，找卡特解决！”但当自己兄弟意外丧生时，史泰龙简直是摇身一变成为正义的神探，为找出凶手与人情的漩涡展开搏斗。未来杀手：JASON-X
他是变态杀手，更真实地说，他是最简单的杀人机器，不需要任何理由，也没有别的爱好，杀人如吃饭、砍头如睡觉，冷血冷得让人颤抖。于是整部影片血肉横飞，俨然成了人间地狱——《未来杀手》中被冰冻了400年之后复活的JASON-X，就是这样刺激着人们的感官。
搞笑杀手：葛民辉
《买凶拍人》中，葛民辉扮演的杀手平民化了，在生活中被解构成黑色幽默的人生，十分无厘头。我们在影片中看到的是：一个手中拿枪、肩上却绑着摄像机的杀手；一个在导演的安排下出场、做动作、摆造型的杀手；一个在杀人前夜，为了老婆花三千块买了一件睡衣而心疼到无法安睡的杀手……
卡通杀手——绯村剑心
严格来说，其实剑心只在《浪客剑心·追忆篇》里能算得上是个杀手，有着杀手们标志性的凌厉眼神和阴沉的脸。
那个故事有点老套，杀手在腥风血雨里遇上了一个女人，后来如水的日子里杀手眼里的戾气渐渐消磨，原因是地球人都能想到的——爱情，最后，理所当然的，幸福是不可能的，最卑微的那种也不行，杀手要为自己的杀戮付出代价。
然后事到如今，只剩下杀手脸上的十字疤在记忆一个关于救赎与被救赎的故事。
（蕥 嬉／编制）
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