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当中国功夫遇上电脑特技
本报实习生 秦玉 叶淑婷 郑丹宜 詹苹苹
在武侠电影日渐迷恋眼花缭乱的特技制作时，香港著名导演徐克却宣称在他的新片《七剑下天山》中，将“以人为本”、“不迷恋高科技，要比真功夫”。回首近年来的《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》等大投资、大制作的武侠片，各路“英雄豪杰”不仅身怀绝技、飞天遁地，更能劈山分海、摧岩断壁。各种特技的大量运用，使昔日真枪实弹、硬桥硬马的中国功夫日渐式微。这些特技造就的“英雄”“高”招迭出，胜之“不武”。
科幻片还是武侠片？
腾云驾雾的竹海飞行、“长眼睛”的飞刀、威力媲美核弹的掌力……现代武打电影中对于电脑特技的玩弄，使人一时弄不清是在看武侠片还是科幻片。
自从1998年一部香港电影《风云》破天荒地使用了大量的电脑特技后，电脑特技就不再是好莱坞的专利，也不再只是用于一些灾难场面和科幻场面的制作。它被广泛应用在港台及内地的武侠电影里。在随后徐克导演的《蜀山传》一片中，特技场面竟达1600多个，电脑合成的蜀山仙境确实让人叹为观止。而此后的几部武侠大片，导演们似乎更加钟爱电脑特技，不仅武功的招数神乎其神，武打的效果也亦真亦幻。
徐克的《蜀山传》因运用了过多的特技而备受批评
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特技的运用确实拓展了武功的想象力，营造了武侠片“高手高招”的意境，但当出神入化的电脑特技淹没了中国功夫的时候，当夸张的制作取代了武术的拳脚和招式的时候，武侠片的意义到底在哪里呢？对此，著名武术演员甄子丹认为，过分强调特技和电脑制作的武侠片很危险。他说：“功夫片最终会返璞归真，虽然可以有夸张的动作、戏剧化的情节，但终究大家要看的是真正的功夫。我们不能糟蹋了中国功夫。”“金牌武师”洪金宝则认为：“关键不在于是否打下去、是否搞高科技，重要的是在于影片自身的主题。该用高科技手段表现就不能傻傻地打斗，该打斗的情景就不能用电脑特技。”武术还是“舞”术？
在大量特技的运用下，一些中国的武打电影被赋予了浪漫的风格，武打动作日趋唯美。与以前真拳实腿的动作相比，现在的武打动作倒更像是“舞”术了。《十面埋伏》中小妹在牡丹坊内一段似舞亦武的“仙人指路”，艳惊四座；《英雄》中残剑与无名在如镜的湖水上飞掠而过，飞雪和如月在枫林中的搏杀长袖善舞，落叶萧萧———那些原本血腥紧张的情节，顿时变得美不胜收。
以前武打电影的主演大多是有武术根底的演员，像李连杰、赵文卓等，都是曾经在武术比赛中获奖的“武林高手”。徐克去年监制的影片《散打》，主角也全是国内顶级散打赛的冠军。而如今一些导演为求打斗动作漂亮，则更愿意找一些舞蹈高手，他们柔软优美的身段似乎更具有表现力，让银幕上硬拳硬腿的武功显得柔美细腻。
但中华武学的魅力毕竟与舞蹈不同，相信直到今天，《精武门》中的李小龙、《铁猴子》中的甄子丹、《黄飞鸿》中的李连杰，依然是全球观众心中的“中国侠”。国外影人频用中国功夫
在咱们的武侠片越来越“洋气”的同时，洋人的动作片却越来越“中式”。近年来，好莱坞的动作明星一改过去那种肌肉型“硬汉”形象，像《黑客帝国》中，基努·里维斯长身玉立，一派现代侠客风范，一招一式颇像太极高手。更不用说吴宇森执导的《变脸》、《碟中谍》等，精心设计、灵活多变的中国功夫融入到打斗动作中，显得干净利落、凶狠漂亮。就连好莱坞的怪才导演昆汀·塔伦蒂诺也爱上了中国功夫，在《杀死比尔Ⅱ》中，把中国元素发挥到了极致。也正因为有了武术指导大师袁和平和武林高手刘家辉的加盟，使得昆汀的暴力美学有了一种残酷的美。
国外动作电影添加中国武术元素的原因，主要是借助异域文化来装饰影片，吸引观众的眼球；另一原因则是从李小龙到李连杰的电影，对中国博大精深的武术起到了宣传推广的作用，使外国人对中国武术倍加推崇。
《英雄》《十面埋伏》
《卧虎藏龙》
（栩／编制）
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