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点击此处查看其它图片 新华网银川9月17日电（记者陈新洲韩力明张先国）2004年，在中国电影发展史上具有“拐点”般的特殊意义：在全方位体制改革的推动下，数部国产影片迭创票房新高，国产电影产业链加速融入市场经济的滚滚洪流。与此同时，持续低迷的国产影片尚未走出低谷，进口大片依然占据电影票房的大半江山，中国电影在趔趄前行中艰难探索，并初见曙光。
自1905年第一部国产电影《定军山》诞生以来，中国电影走过了起伏跌宕的百年岁月。上个世纪二三十年代，国产电影曾占尽风光，伴随着社会历史的风雨变迁，进入90年代后又陷入低谷，与快速起飞的国民经济形成强烈反差。1994年以后的进口大片把观众请回影院的同时，也将国产影片逼向艰难求生的夹缝。
13亿人口、56个民族、5000年的文明史，赋予了中国电影丰富的文化资源，但即使捧回一个个国际大奖，也无力从整体上挽回中国电影的颓势。电视剧、音乐、图书等文化产品的辉煌，映照出中国电影的症结：知识与资本隔离，生产与销售脱节，延续了整整半个世纪的计划经济模式是最大阻碍。
苦苦坚守的电影人意识到，走产业化道路是振兴中国电影的唯一选择。2002年6月开始的院线制改革使电影院重新成为高雅、舒适的休闲空间。同年底，《英雄》创下了2．5亿元的国内票房奇迹，张艺谋与张伟平联手将电影的商品属性表现得淋漓尽致，他们的成功更加坚定了电影人走产业化道路的信心。
2004年新年前后，国家广电总局颁布和实施了旨在推进电影产业化的4份文件，主要内容包括下放剧本审批权限、减少中外合拍片的限制、允许外资控股电影院、鼓励民营企业进入电影产业等等。在市场化的政策导向下，中国电影产业链的每一个环节开始以前所未有的速度积聚力量。
从目前情况看，今年国产电影可望突破200部，是1996年至2002年平均年产量的2．2倍。在产量飙升的同时，创作质量、投融资体制、制片发行机制等方面都有了令人欣喜的新鲜气息。
在获得本届“金鸡奖”和“百花奖”提名的影片中，既有主旋律作品，也有多样化作品，还有类型化作品，基本反映了形式多样、题材丰富的创作态势。电影事业管理局局长童刚说：“今年以来，老中青三代导演倾情投入，境内外人士携手努力，正在形成国产电影创作的新高潮。”今年上半年生产的106部电影中，国有企业投资比例已降至50％以下，民营企业投资空前活跃。“首届中国民营影视企业高峰论坛”进一步彰显了民营企业振兴中国电影的实力与信心。面对《手机》高达263％和《天地英雄》达111％的投资回报率，华谊兄弟广告有限公司总裁王中军断定：中国电影业已经进入高风险、高盈利的时期，这在三年前是梦想不到的。
随着时代华纳等外资的强力介入，国内院线在合纵联横的同时不断提高效益。今年上半年，上海联和院线票房突破8000多万元，新影联和星美都达到7000多万元。另一方面，在政府的主导与支持下，校园院线、流动院线、数字电影院线建设正在稳步推进，为国产影片寻找更广大的观众群。
2004年，《十面埋伏》的运作方式让人们大开眼界，无论这部影片在内容上有多少病垢，毕竟到目前为止，它已创下了1．5亿元的国内票房，表现出与世界一流制作水平相抗衡的勇气，以及利用国际电影节卖片等多种富有想像力的营销智慧。
如果说振兴国产电影的希望正如火焰一般升腾，那么，观众热情不高、市场秩序亟待规范、专业影评衰微等问题，则是这希望升温的冷却剂。
上半年生产的百余部影片，只有约三分之一进入一线影院，部分影片的高额票房下掩盖着电影票价畸高的事实。地方保护主义阻碍院线整合进度，并导致盗版屡禁不止。社会对电影作品及电影界人士的非理性批评甚嚣尘上，无端的指责与谩骂屡见不鲜。
从产业角度看，中国电影市场主体发育尚未成熟，资金缺口大，没有行业协会，市场没有细分，缺乏科学的市场需求分析和评价体系；从产品属性看，中国电影原创力普遍不足，支撑电影业艺术含量的文艺作品不尽人意，支撑电影业科技含量低的动漫、ＩＴ等行业水平偏低，电影的娱乐、审美、教育等几大功能尚未达到和谐统一的境界；从发展环境看，体制瓶颈尚未突破，电影分级、税收优惠和信贷倾斜成为最为迫切的呼声。
挑战与困难并不能让人退缩。在第十三届金鸡百花电影节上，民营企业唱主角，评奖制度在完善，新人新片受推崇，对市场规律与艺术规律的探讨更趋理性，政府、企业、协会正在形成一股强大的合力。对于初涉产业化探索的中国电影，中国电影家协会主席吴贻弓希望，“观众要多一份宽容，多一份关注，更重要的是，电影人要多一份努力。”
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