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“男才女貌”，
婚姻出问题的根本原因
网友：您结婚了吗？
王海鸰：天哪，还不结婚就结不了了，就没人要了，结了，孩子都上高中了。
记者：你理解美满的婚姻是什么样子的？
王海鸰：我觉得美满婚姻的样子也不像托尔斯泰说的“幸福的婚姻是相同的，不幸的婚姻各有各的不同”，婚姻各有各的形态，就是要看合不合适。比方说甲和乙特别不好，甲和丙就可能特别好，这里面没有好与坏，就是合不合适。
记者：你认为婚姻的本质是什么呢？有人说早晚有一天婚姻会解体，您怎么看呢？
王海鸰：我认为过去的人和现在的人人性差别微乎其微，这就是所有的文学作品能够打动我们的道理。女人选择男性的时候，别看她说要找心心相印的、性格相投的，但是她有大的框定的范围，比如说我在三上，我一定要找四，四的硬件比较符合她的要求：大学、有车、有房之后，再找心心相印的，她不会找一个清洁工跟他心心相印。
记者：您说婚姻会消失吗？
王海鸰：我觉得应该会，在历史上一夫一妻制，是诸多不完美男女性关系中相对完美的，它出现的时间不长，按照这个观点来讲，它是一个阶段，为什么总是闹来闹去？因为它总是不完美，包括人的喜新厌旧。但是目前来讲，一夫一妻制的时候，正作用会大于副作用。当然这个话过于武断，但是我是从历史的角度讲的。
而且我觉得人类婚姻的悲剧，最根本的悲剧是源自于男女性别的定位定差，男人的定位是什么？就是才，女的定位就是貌。所谓的才华要转换成“财”的形态才值钱的，你空有一肚子的财富，你对社会没有贡献，你不是也等于没有才吗？对于男人来讲，他年龄的不断增长，他的“才”会越来越稳定，女的随着年龄的增长“貌”会每况愈下，这就是造成了很多婚姻问题的根本原因。这虽然有不同的演绎，但是根源在这里。
记者：没有办法避免？
王海鸰：有啊。所以我为什么作品有时候写得比较不留情，比较透彻，就是希望大家看到这些之后，不要抱一些不切实际的幻想。我们相爱了，就像琼瑶的小说一样，没有任何的瑕疵，是不可能的，要允许它有瑕疵，你要有度量——一种是真有度量，一种是装糊涂，比如说你看到了对方的差异，对方有了小小的瑕疵，能原谅它，我觉得婚姻就会好。
因为他太明白，
婚恋专家的婚姻往往不幸福
网友：没有问题的婚姻太理想了。尽量避免这种情况，总在河边走哪有不湿鞋。您怎么看？
王海鸰：这位网友肯定是男性。从生理学上讲，我认为一个人一生只爱一个人是几乎没有可能的，这就是说心的背叛，一个人一生肯定在心上会背叛他的爱人，要走火，要有临时冲动的时候，这是绝对的。怎么办？
人与人是不同的，有的人比较自律，有他的道德底线，他就会做到走火归走火，只限于心理的走火，不会行动，有的人就会立刻付于行动，那就不一样了。
远远离开河，或者不穿鞋，但是人间很多美好的风景他也见不着也怪可惜的，他所谓的河不就是美女吗，你见到美女就把头一扭？累不累？这不可取。
记者：你是否同意婚姻是顺其自然？顺其自然和模糊的概念可以等同起来吗？
王海鸰：顺其自然不等于放任自流，如果放任自流肯定不行，我也是，我想怎么着就怎么着，我想骂你就骂你，我想追问你同哪个女的通电话，你就得告诉我，这也叫顺其自然。
在婚姻当中，永远鼓励着对方是好的。安徒生有个童话叫《老头子总是对的》，里面有个老太太就是，老头子说什么她都称赞，这个老太太是一个真糊涂，她就幸福，糊涂的人在某种程度上是幸福的。再有就是装糊涂，这是一种大智慧——为什么有人说凡是婚恋专家的婚姻都不幸福，因为他太明白了。人也可以明白，但是不能太明白，你处在明白的状态，又没有大智慧也不行，驾驭不了自己也不行。
离婚率高
不见得是坏事
记者：讨论了半天，都是“我爱你，你不爱我”这样的问题，无爱的婚姻您是怎么看的？
王海鸰：其实《中国式离婚》很大部分在写无爱婚姻，前一段时间讲离婚率高，这也不见得就是坏事，与其保持着低质量婚姻的状态存在，不如当离则离，我觉得无爱的婚姻，如果无折磨，倒可以保存，但是相互要是形成了折磨对方的话我觉得趁早解体。
记者：现在有很多的年轻人选择同居，而有很多人明知结婚是一种冒险却还要义无反顾地走进围城，您更看好有爱不结婚，还是即使没爱了也要有个传统意义上的家？
王海鸰：同居有很大的好处，也有很大的弊病，尤其对女性来讲，如果你抱定一生不要孩子这也可以。任何一种生活方式都是可以美好的，也可以不美好，关键是个人的把握。就像现在的人文环境很宽容，我容忍你同居不结婚，过去同居当流氓抓起来，现在不是了，只要这种行为不违法，大家已经宽容到了很大的程度了。
倘若这个人就是独身主义者，与另一个人互通有无地过着，也没什么不可以。我接触的不少女孩子表面上都嘴硬，还是要结婚的。
谈创作——
写小说是从容的，写剧本要靠安定药
记者：您原来是解放军艺术学院第一届学生，那一届学生里面大腕还不止您一个？
王海鸰：当时我们的领军人物是李存葆和莫言。那时候李存葆上火车就不待要票的，那是文学的黄金时代啊。
主持人：现在和他们有联系吗？会有关于作品的交流吗？
王海鸰：有联系。作者和作者之间都是神交，都是看彼此的作品，都是一种心领神会——他进步了，他这样了。我所知道的大家每天在写，反正是我每天在写，没有节假日，没有星期天。
记者：从什么时候开始？
王海鸰：早晨7点半写到下午一点，然后翻书看报，晚上游泳。
记者：有休假吗？
王海鸰：没有，除非完成了一个活儿之后，可能会休息几天。
有报社记者曾提到这个问题，问我写小说和写电视剧有什么不同的感受。我说写小说是从容的、自由的，想写就写，不想写就不写，这是状态的不同。心态的不同就是说小说可以完整表达自己，电视剧要考虑到投资方，要考虑到演员，受很多的限制，状态就是小说从容，电视剧不行。
我现在知道影视公司管电视剧本叫项目，项目在我的印象之中是一栋高楼、桥梁什么的，感觉一帮人在等这个项目，压力非常之大，反正我现在的睡眠晚上要靠两片安定和各种口服液才能睡个半饱。
写完电视剧再写小说，先得用钱钟书、张爱玲换脑
记者：现在更愿意写小说，还是电视剧？是电视剧让您现在大红大紫？
王海鸰：今天也有人问我这个问题，电视剧是一个新生事物，它给我们带来的挑战非常之大，带来的机遇也非常之大，对我来说是凝合力，这是不得不承认的。可是有一点，你本就是名利场上的人，你的名不被人所知，本身就是失败，这没有什么可回避的。电视剧来了，你能够驾驭它，你能够通过电视把自己对生活的思考传递出去，为什么要拒绝呢？我没有必要拒绝。倘若没有这种诱惑，我会选择写小说，它比较自由。
记者：您说得非常的实在，最开始把剧本改编成小说，是从什么时候开始的？
王海鸰：是《爱你没商量》，是和王朔一起，我觉得他是比较有先见之明和商业头脑的一个人。接下来我做了一部《大校的女儿》是写的小说，我觉得可以静下心来写一写了，我就静下心来写了《大校的女儿》，这是基于我10年的积累。因为小说是可以更让我尽情表达的一种方式，所以我就选择了先写小说。当然写完了这个之后，又开始先写电视剧，有一个好处，就是比较经济，写完了电视剧，他们在拍，我再改小说，改完了之后，他们拍完了，把书也带起来，书一定要承认电视剧的带动作用。
记者：在这个过程中有没有觉得不太舒服？
王海鸰：有。
记者：跟刚开始先以小说的形式创作肯定有差异？
王海鸰：这两种文体的转变是痛苦的，但不是不可逾越的。我每当写完一个剧本的时候，改成小说的时候，我会拿很多百看不厌的小说反复看，找到那种感觉。《中国式离婚》的第一章我写了20多天，你想一个20集电视剧本三个月写出来，但是这个第一章我写了20多天，就是这种转换，转换过来就好了。我如果写完小说就写剧本了，我就把自己的剧本抱过来看，我不知道翻译怎么样，反正脑子里面肯定要做一个先腾空再进入的过程，有点像电脑。
记者：能不能透露一下，电视剧改小说的时候，都看哪些人的小说呢？
王海鸰：钱钟书、张爱玲、老舍，而且我还喜欢刘震云的《一地鸡毛》等作品。
信报记者李冰／文孙京龙／摄
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