|
即将在长沙开幕的金鹰节前日在北京放榜，海岩凭借电视剧《玉观音》夺得最佳编剧奖，这是他十余年来首次摘到的国内影视圈权威大奖。前天他接受记者的专访，表示金鹰奖的价值观开始接受他的作品了。对于当前影视圈好剧本匮乏的现状，他认为这种现象很值得研究。“中国电影大牌导演过于强调导演自己的感觉，而忽略了文学在影片中的重要性。”他说自己甚至不懂张艺谋，“投资几亿的电影居然舍不得花500万在剧本上下下功夫。”图：海岩
“如果找几个好编剧切磋剧本，《十面埋伏》故事才具有合理性”
获不获奖和作品本身的价值无关
从《拿什么拯救你，我的爱人》到《玉观音》，再到《平淡生活》，做了这么多自己作品的编剧，海岩还是把自己归于业余编剧一类。他觉得圈内好的编剧其实不少，但是好的剧本确实不多。“我不算是影视圈的人，说实在，我不太了解圈内人情况，没有特别熟的人。我也只是把自己的文学作品改编一下，从业务和产品数量、创作状态上说，我就是业余编剧。”
对于获奖海岩显得比较平静，“这是金鹰奖的价值观接受了我的作品，就是不获奖也不能说明我的作品没有价值。”海岩并以此为冯小刚的《手机》在金鸡百花电影节赢观众不赢评委的状况开脱：“《手机》我没有看过，到底是不是庸俗我不好说，它不一定庸俗，它在一定程度上是对社会现象的认识，应该是个好作品。但是在于评委，他们有他们的价值观。创作者不必为某个奖来证明价值。获不获奖和作品本身的价值无关，现在是多元时代，我们的观念要淡一点。”
张艺谋“居然不在剧本上投资”
在中国，海岩是惟一一个闯出来的“品牌编剧”，因此对中国目前的影视剧现状，他是很有发言权的。“中国的电影和电视剧，目前有这样一个问题，都没在编剧上下工夫。我也经常听说，圈内很多投资人寻不到一个好剧本。我个人觉得，中国电影现在最要紧的不应该是技术，而恰恰是文学的水准存在问题。这个问题值得大家来研讨一下，古今中外文学起源于故事，但是现在在文学界内部，以及影视界都不知道该如何去讲好一个故事，塑造好一个人物，这不仅仅违背了文学规律，也违背了影视规律。”
海岩称自己是作为一个圈外人看待中国电影的编剧的，“好莱坞的电影风靡全世界，还是因为在故事上不断促进普通大众的视觉习惯，有完整的故事。”“但在中国，比如张艺谋这样的大导演，一部两亿元的大制作，居然不在剧本上投资，就找几个人写写，自己拍摄就行了，这是我不明白的事情，哪怕你花500万元，找几个好编剧切磋切磋剧本，这样的话就会使《十面埋伏》更有意义，故事才具有合理性。张艺谋、陈凯歌都是这样，老是靠自己的导演品牌做事。现在更有不少影视剧，居然是边拍边写剧本，这样的作品也太不认真了吧。”
（阿罗）
（观宇/编制）
|
|
| 
