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当家这个概念即使是以一个次要的模糊的面貌出现在影片中的时候，也会有阵阵温情涌现，尽管影片不是以家庭生活为主要叙述角度，但往往人性最薄弱最敏感的环节还是面对家人和亲情时候的真情流露，就像麦坤自尽，而这也正是林岭东的一些影片密切关注的，《监狱风云》中阿耀为了保护父亲，误伤匪徒而被关进监狱，《逃犯》中阿正越狱只是为了看望儿子一眼，都是将人物的悲剧命运与家人，与亲情联系在一起，任何暴力的施展和善恶的纠缠，都是为了维护一个正常的健全的温情的家庭。不由想起林岭东的个人经历，尽管在20世纪80年代后期，他紧随吴宇森步伐，凭三部“风云”系列英雄片崭露头角，确定了他在香港电影界的地位，然后这并不是一帆风顺的水到渠成，之前的跌跌撞撞，让他倍尝失落与压抑，曾一度硬着头皮拍了数部自己不愿意拍的纯商业应景影片，于自己的事业发展毫无帮助可言，情绪低落，人也变得消沉，而这紧要关头，给予他最大支持的就是他家人，他的兄长南燕和他的妻子，在家人的鼓励和支持下，找回了对事业的热忱，也正是因为他的这种经历，我们在他的作品中除了看到灰暗的个人命运之外，也能感受到一股浓浓的亲情。林岭东曾在一次访问中提到妻子对他事业的影响，他说：“我太太在我生命里是很有意义的，出场不用多，但可以影响到决定性。”由此我们也可以明白他的一些作品中女性角色对男主人公的重要意义。林岭东的作品中一直就不缺少家的存在，普通意义上的家，男人、女人、和孩子，寻常的家庭生活场景，总会出现在镜头中，但经常会露出残缺的一面，或者角色总在委曲求全，或者力求营造现实的家庭世界，多少总会不为人愿。《龙虎风云》中高秋留不住自己的女人，《监狱风云》中阿正杀死了自己的女人，《侠盗高飞》中高飞被沈四夺走了女人。男人形象不断变化，但女性角色一直模糊不定，而又不可缺少，不同于张彻、吴宇森他们作品中清澈的男性世界，林岭东总要给女人留下一席之地，尽管有时候女性的地位被暴露的男性情义所掩盖，然而并不是彻底的遗弃，多数时候，作品中的男人的感情总游离在兄弟与女人之间，游离在忠义与爱情之间。
（蕥 嬉／编制）
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