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一个人在旅馆的房间里看电视台放的影片，总觉得缺少点什么，想了好久才发现是少了遥控器，我是想在包警官和麦坤妻子举枪对峙时开始慢放的，慢慢地看一个家毁灭，两个人死亡，必要的时候暂停，就当作悲剧还没有来临，但是电视机不提供这种功能，很残忍地逼着我一口气看下去，除非换台。以前多次看过《高度戒备》，情节和场景都很熟悉了，于是就这样跟在后面想着，把感觉更多地投在了片中两个主角的家庭方面，本身家在他们心中就占了很大的比重，包警官总是对未能抽出时间陪家人而感到愧疚，总见他在早上洗漱时对着镜子伤神，就连他脆弱一下，都是躲进卫生间偷偷叹气，家庭让他烦躁的心情归于平静。而对于麦坤，家的意义更大，妻子成了他生命的全部，失去了妻子他惟有选择自尽。
照常例，看这样的悲情电影我会不知所措的。《高度戒备》很悲情，尽管这种悲情发生在犯罪分子身上，可我总觉得应该给麦坤和他妻子更多同情，他们原本打算得手后远走高飞，过他们的太平日子。他们肯定会建立一个快乐的家庭，正当营生，麦坤继续做回他的高级工程师，不再赌马，然后生个小孩，某个晚上也带着妻子和儿子去楼下院子散步，像包警官一家人那样，享受一种算是平淡的家庭温馨。
然而任何事情都有代价，善恶注定会有因果报应。
麦坤没有邪恶的犯罪动机，这个受过高等教育的知识分子肯定对生活和前程寄予了很高的希望。当他的希望破灭后，他否定的不是自己，尽管他把自己的财产挥霍得一干二净。因为他不喜欢输的感觉，这是一个能人的自我膨胀欲望，也必然引导他干一笔大的，在他眼里仅仅是拿回自己失去的东西，和他才华的施展并不矛盾，所以他一直在同警方斗智，这其实就是一个毁灭的过程，毁灭在自己营造的挣扎旋涡里。一方面他渴望同妻子过正常人生活，另一方面，他始终摆脱不了事业和人生失败的阴影。最终妻子死了，麦坤在妻子被包警官射死后，也开枪自尽。我原以为他会延续暴力的解决手段，和包警官火拼。但他佝偻着身躯跪在妻子尸体旁，一反吴镇宇在其他影片中张扬诡异暴戾的眼神，变得无助，绝望，充满了恐惧，失去了一切以后的恐惧。杀人可能一直在麦坤心里都是不情愿，且很畏惧的，和阿华一起杀死那个图纸设计员以后他就不曾安宁过。麦坤跟包警官说：杀人并没有那么容易，死前的挣扎，死者的哀嚎，你一辈子都忘不掉的，除非你死。他一直背负着这样的心理恐惧，所以他认罪服刑都有点心甘情愿，只要求警方不纠缠他的妻子。而他的妻子，在他策划犯罪活动中的作用是不可替代的，这种矛盾正给反面的角色洒上了更多的人性色彩，社会公序否定的恶性事实背后，总掩藏着更为动容的温情。也正是这样，麦坤始终不像残暴的杀人犯，而他的自尽更像是彻底地坦白了自己所有的罪孽。
暴力在麦坤殉情行为中完全瓦解，失去了力量。如果影片结局是包警官开枪打死了麦坤，那片中浓郁的爱情和家庭氛围就成了掩饰暴力的借口，不管是犯人的施暴，还是警察的反击，都是单纯的杀人，杀死一个活生生的人。包警官开枪射死麦坤妻子是理智之外的自然反应，从他和麦坤斗智的较量中，他明显是被麦坤用心理战术控制着的，杀人对他来说，同样是罪孽，片中反复出现包警官执行任务中误伤骑摩托车的路人的镜头，然后镜头对着包警官的满脸紧张神情，可见他也一直对杀人充满恐惧，这种折磨常使他躁动，对同事，对家人，甚至对同事的死都满怀愧疚。他慌乱之中射死麦坤妻子后，神情恍惚，用枪指着麦坤，直摇头，他没想到麦坤会自杀，更不想再杀死麦坤，这时的挣扎无疑非常痛苦，给妻子的电话中他不由失声哭了出来，所有的委屈和压抑在家人的安慰中才释然。
由此来看，家庭在片中的分量已经超出了暴力和反暴力的电影主题，警察和犯罪分子的对峙也不仅仅是单纯的善恶分明那么简单，善的，恶的，都在与内心的某种恐惧情绪交锋，这时的善恶也分解成人身内部的冲突，而各自在家人面前都呈现出善良温暖的人性，我想，这部片子不应该停留在警匪片中的经典佳作这般评价上，同类型影片中少有的家庭温情值得用敬仰的态度去解读影片、解读林岭东。
（蕥 嬉／编制）
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