上海是父亲演出路上的里程碑

　　本报专访梅派艺术大师梅葆玖先生

　　青年报：这次将梅兰芳先生的老唱片出集，对您个人来说有什么意义？

　　梅葆玖：看到这套唱片的装祯和封面，我十分激动。特别是看到封面这张父亲从未在外界发表过的照片，让我马上回忆起小时候在上海思南路生活时的情景。这些鲜活的照片，

反映了父亲早年、中年、晚年各个时期的生活面貌，从不同侧面反映了父亲的全貌。

　　青年报：这次每个戏后都附有详细的介绍和剧照，这在以往的唱片中是否也不多见？

　　梅葆玖：是的，严格地说，父亲在文革前只出过六张照片。而这次的唱片中收录了大量珍贵的历史资料，包括1936年杨小楼、梅兰芳、谭小培、程砚秋、谭富英、杨宝森、李万春等人受胜利唱片公司邀请在北京灌片时的合影，披露了梅兰芳和当时戏曲界大量的交往历史。

　　青年报：梅兰芳先生和上海的缘分是否也从这套唱片中可见一斑？

　　梅葆玖：是的，梅兰芳是从1920年开始录唱片，他大部分的时间是在上海录的，其中就包括现在还在衡山路上的百代小洋楼。在上海的演出对父亲的艺术生涯而言有里程碑的作用。记得在录制当时著名的《玉堂春》三张时，由于北京的二胡过不来，还专门请了一位上海的票友师傅来现场灌录，引发了很多梨园佳话。