成为哈利·波特的囚徒(组图)_影音娱乐


	成为哈利·波特的囚徒(组图)

http://ent.sina.com.cn 2004年09月27日11:05 新京报

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　　（上图）《哈利·波特3》的海报特意让几位小魔法师穿上了“麻瓜”风格的外衣，以体现青春期的发育感。（下图）鹰头马身有翼兽是《哈利·波特3》对CG生物界的又一大贡献。

　　小说《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（以下简称PoA）不仅是《哈利·波特》（以下简称HP）系列中最长的一本，也是大部分fans公认的最优秀的一本。那么作为电影的PoA到底表现如何呢？毫无疑问，PoA是这套系列电影的转折点。因为一，它换了导演。二，小魔法师长大了。其结果是，PoA成为到目前为止HP系列电影中最黑暗、最优美的一部。它的视觉效果之强显而易见：微妙的运动镜头带出华丽的场面调度，美工布景的精美程度几乎超越《指环王》，独特生物的CG特效创意非凡，最重要的是，它把HP系列电影引入了正确的方向。

　　真正的电影化作品综合评定：

　　在拍PoA之前，阿方索·卡隆的名字是和低成本、色情、西班牙语、墨西哥公路片联系在一起的，他的那部《你妈也一样》跟PoA的惟一共同点就是：它们都讲述了青春期少年的成长———以致于有个圈内玩笑说PoA的开场过于“弗洛伊德”（哈利·波特蒙在床单里玩他的“魔法棒”）。

　　但显然，卡隆最大的成功之处不是把HP推向成人化，而是把原著“电影化”。因为头两部的最大问题就是过于“文学腔”，像舞台剧一样“逐字逐句”地搬演JK·罗琳的原著小说。第三部则是真正的“电影化”作品，它的视觉语言和叙事手法非常华丽丰富，充满流动感，而且勇于取舍，“自成一体”。

　　当然，这种背离“本本主义”的副作用就是原著的死忠fans会为此耿耿于怀：比如最重要的魁地奇杯只是一笔带过，小天狼星如何逃出阿兹卡班、活点地图从何而来、为什么波特的“守护神”是一只雄鹿等种种细节都没有交代。

　　不过恐怕这也是罗琳·女士钦点卡隆执导PoA的原因：用不着死抠字眼，只需要忠于原著精神———表现出哈利·波特在寻找身份的过程中体内“能量”的觉醒，以及他对这种代表了父亲血脉的能量的认同。

　　在内容和形式上，PoA重点处理了两个问题。人物上：黑魔法防御老师卢平和哈利·波特的关系；结构上：时空旅行。卢平这样一个mentor的角色是前两部HP中没有的，他智慧、从容、冷静、强大，引领着哈利·波特面对黑暗、迈向成熟，而且和波特的父母、小天狼星之间有着深刻的联系；而电影中的“时空旅行”则一直是一个很复杂、很容易让观众产生困惑感的东西，但卡隆却拍得非常优雅、简洁、巧妙、幽默，让人叹服。

　　为了避免接下来的文字演变成献给爱玛·华森的情书，笔者将简要点评一下几位演员的出色表现。在PoA中，波特、赫敏和罗恩都跨入了13岁的门槛，三位小演员外形上的成长和演技上的提升一样让人吃惊。他们开始体验青春期特有的悸动和焦躁，他们的情感世界里开始出现了“愤怒”、“叛逆”、“沮丧”以及“偏执”等字眼。这从几款“迎风而立”的角色海报上也能看出，他们的着装、发型都采用了更能体现青春期发育感的“麻瓜”风格。而最有趣的当属大配角加里·奥德曼和爱玛·汤普森。据称前者出演小天狼星是因为4年没接戏“急需工作”，后者出演“乌龙占卜师”则是为了讨好自己4岁的女儿盖娅。

　　另一个有趣的趋势是，随着HP电影发展成一套有着“自足世界观”的独特系列，它的布局谋篇也越发变得有迹可循———开头总是在哈利·波特的家，然后场景转到街上，继而出现各种交通工具将哈利·波特带回霍格华兹魔法学校，接下来就是不断上课、展示道具、结识人物……这种开头“千篇一律”

　　的现象与007系列正好相反，后者永远有花样翻新的出场，但结尾只有一个。所以，笔者在这里真诚提醒想要去看PoA的广大观众：看《007》不可错过片头，但是看《哈利·波特》，还是可以稍稍迟到的（笑）。yoyo

　　--　技术派

　　场面调度：如饮甘醇华丽度：

　　PoA是一套名副其实的“大”片，不但因为它有大场面、大量的特技镜头，而且它还有大量的人物，以及众多的“群戏”。这就给导演提出了很高的要求。在前两部《哈利·波特》中，导演克里斯·哥伦布只能说完成了任务，而在PoA中，导演阿方索·卡隆把场面调度真正提升到了艺术的高度。

　　在“占卜”大课上，我们看到不下30个学生坐在一个大屋子里，既有老师在前讲课，也有学生在后面窃窃私语，比较差的导演很容易处理成没有主次的大全景（中国主旋律电影中的“大会”场面），或者令人厌烦的机位切换（《绿茶》中的酒席）。而卡隆巧妙地借鉴了话剧成熟的置景和调度经验，辅以适当的机位转换，既把令人头痛的群戏处理得不松不紧，妥妥贴贴，而且又和英国演员们的“话剧腔”相得益彰。而在“黑魔法防御课”中对付“勃格特”的一场戏里，导演利用快节奏的音乐和巧妙的机位变换把这场不断重复的场景拍得错落有致。在结尾的“时空转换”中，虽然其中很长时间是重复已经发生的事，但通过巧妙的视角变化反而使观众感到在进行一场全新的冒险。

　　独特生物：创意非凡真实度：

　　继《指环王》贡献了“咕噜”之后，《哈利·波特和阿兹卡班的囚徒》又为电影史贡献了一个真正立得住脚的CG生物———鹰头马身有翼兽“巴克比克”。

　　在所有PoA原作的插图作品中，巴克比克都被描绘成色彩斑斓的大“花”兽，而电影中却出人意料地把它塑造成一头以灰色和白色为主，极具真实性的动物。这头怪兽花了伦敦顶级的电脑特技公司“FramestoreCFC”超过1年的时间制作，它基本上是把一匹马和一只猛禽“缝合”在一起，制作者花费了大量的时间在动物园观察动物的行动，使巴克比克的一举一动都非常生动。制作巴克比克最大的问题无疑是羽毛的制作，以往有很多人试图发明程序简化羽毛的结构，但效果都不理想，PoA釜底抽薪，把每根羽毛中的细纹和钩链结构都分别制作出来，最终的效果无与伦比。而巴克比克的飞翔如此有说服力，使生物学爱好者们相信世界上没有四足会飞的生物只是一种巧合。惟一的问题是，为了提高感染力，巴克比克飞翔时的翼展很大，但这样长的翅膀折叠起来就会拖地，所以当它收起翼时翅膀就会短一截，不过绝大多数观众都没有发现制作者的这个小技巧。

　　估计是怕吓坏小朋友，另一头大生物狼人的制作就不是那么精细了，但它的造型很有特色，长长的腿使人想起达利笔下的大象，给人以梦魇的感觉。刘铮