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王克芬
点击此处查看其它图片舞剧《原野》剧照
牟可摄
2004年，北京舞蹈学院迎来了50华诞，一系列精彩纷呈的校庆活动于9月在北京举办，《原野》是舞院重点推出的一出中国舞剧。
曹禺先生的话剧———《原野》，抗日战争时期，曾演遍了大后方的许多城市。无数观众为仇虎一家所受的欺凌与冤屈悲愤不已，对恶霸地主焦阎王令人发指的恶行深恶痛绝。大后方的《原野》与解放区的《白毛女》同样起到了唤醒民众，激励人民抗争斗志的作用。今天，在和平年代观看舞剧《原野》，仍使我心潮澎湃，激动不已。
张建民新作———舞剧《原野》，给我的印象是情深、舞新、舞精、撼人心魄。
舞台上没有风行的炫目灯光变幻，没有金光闪闪的豪华布景，更没有轻纱下裸露的身躯。铁轨枕木与舞者融为一体，为宣泄人物的思想感情而舞动，为描写环境而造型。是舞具，是布景，是角色心声的倾诉。简练、质朴。舞者的服装质朴无华，既便于舞蹈，又是那个时代，那些特定人物所特有的，真实得如同现实生活一样。这一切，与今天舞台上常见的浮华、追求感官刺激，弃舞蹈艺术的表现而不顾的某些“大制作”相比，真有天壤之别。
男女主角频频出现的双人舞段，编得好，舞得精，把人物内心世界不同阶段不同境遇下的感情刻画得淋漓尽致。那幻化无穷的托举、勾连、缠绕以及短暂的静态造型，无不精美、准确，它融入了芭蕾舞的某些技巧，也渗透着一些现代舞的技法，但主要的，突出的是中国的，是中华民族的。说它是“中国舞剧”非常准确！
在传统的根基上，广取博采，吸纳百川，为我创新所用。这是一条宽阔而又充满希望的创新之路。
另外焦母的狠毒，焦大星的怯懦也刻画得入木三分。
在夜色中，走在回家的路上，我沉思着，为了感谢建民同志邀请我来观看这部优秀舞剧，我应该送给他点什么？对了，想想这部舞剧中还有什么不足？还有什么建设性意见可供他参考？有啦……
一、仇虎的仇有破家、夺爱、诬陷的两代深仇，他越狱出逃，就是为了报此深仇大恨。舞剧中充分展现了仇虎为夺爱复仇的决心与行动。金子与仇虎真挚深情的爱，也展现得十分充分、美丽。可是对这背后强大恶势力的压迫却有些展示不足。仇虎在焦阎王像前回忆两代冤仇的情节交待不十分清楚。
二、舞蹈编排动作的密度太大，频频使用高难技巧，费力的托举，抛转等等，演员体力的消耗太大，男女主角几乎没有喘气的时间。一是观众看起来累，担心；二是要爱惜演员呵！体谅他们，不要过度疲劳，帮助他们不要过早地受伤。国外一些经典芭蕾舞剧，从来没有从头到尾让主要演员舞到底。让他有储蓄力量的时间，才会有爆发的力气，高难技巧是要靠运用爆发力来完成的。
《人民日报海外版》 （2004年10月11日 第七版）
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