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作者： 林凡来源：
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看完陆川的《可可西里》，我断定它会是那种评论两极分化的影片。无论拥护者还是反对者，都将以最极端的态度对待之。理由很简单，可可西里发生的事情，经过长久以来的宣传，已经形成一种极端的、善恶对立的态势。有如约瑟夫·斯坦贝克在小说《珍珠》开头所言：只有好的和坏的，黑的和白的，无论哪里都没有中庸的东西……通常说来，黑白分明的东西比较容易评论，只要随大溜就没有什么风险。然而到了陆川这里，他用高原的风雪和流沙，吹走善恶之间的断然界限，令我们这些早已准备好表扬稿和讨伐书的人，茫然不知所措。《可可西里》是这样一部影片，它几乎堵塞一切道德评论的出口。于是，那些水流必定朝着导演本人而去。
曾经亲眼目睹过一次这样的倾泻。在一次闲聊的场合，陆川用将近一刻钟的时间回答“这些人为什么要去巡山”，而最后的结论是“我不知道，这些高原上的人，可能想的就是和我们不一样”。那个时候我就想：幸亏不是采访，否则这样的话登出去，无数人都要骂你装深沉。
现在《可可西里》已经公映。许多评论都在探讨影片这样或那样的“意图”。不过我想，就陆川本人来讲，该是没有那样多的城府或阴险。从《寻枪》到《可可西里》，两部戏都是从一个极其好莱坞化的剧本始，至一个情节简练得近似白描的成片终。他只是用尽可能准确的手法，把生活的一种状态或一个角落描摹出来而已。电影不是教科书，不是一个可以用无数“为什么”“想干什么”进行概括的体系。为什么一定要答案呢？答案只有风知道。（林凡）
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