30位中外摄影家共拍故宫“深处”(组图)_影音娱乐

30位中外摄影家共拍故宫“深处”(组图)



http://ent.sina.com.cn 2004年10月29日09:12 新京报

　　30位摄影大腕聚会紫禁城国际摄影展，故宫未开放区首次“曝光”

点击此处查看其它图片　　把最有传统文化氛围的故宫作为展场，展示当代中外大师的摄影作品，这本身就映证了“古今中外”文化交流的主题。

　　法国摄影大师帕斯卡·马特拍摄的非洲纪实摄影参展作品震撼人心，从一个侧面显示了纪实摄影的人文关怀思想。

　　本报讯（记者张映光）如果说刚结束不久的平遥摄影节是泥沙俱下的庙会，那么目前在故宫举办的紫禁城摄影展就是一次摄影界的峰会。昨日，30位国内外摄影大腕汇集紫禁城影展上，他们从10月27日开始，在故宫不开放区域进行为期三天的拍摄活动。摄影师们拍摄的作品将制作成画册为故宫永久保存。

　　摄影家走进故宫深处

　　参加此次活动的摄影师中，有“阿富汗女孩”的作者史帝夫·麦库瑞、三夺卡帕奖的战地摄影大师詹姆斯·纳赫特威及世界著名图片机构“联系图片社”总监罗伯特·普雷基等国际摄影大师，国内则包括陈长芬、曾年、黑明、王福春、张海儿、高波、肖全等各时期摄影代表人物。

　　其中如张海儿、高波等如今已很少在各影展露面。

　　据故宫副院长李季介绍，故宫未开放区域还是第一次允许摄影师拍照。“故宫在这些摄影大师们面前首次打开了宫门。”李季说。

　　影展规模盛况空前

　　联系图片社总监罗伯特·普雷基表示，这是他所看过的世界规模最大的一次影展。影展汇集300多幅1.8×1.2米以上作品，分散在太和殿前宽阔广场上，同时，按照故宫每日参观游客计算，展览观众人数近百万，创下影展之最。

　　据本次展览策展人那日松介绍，紫禁城摄影展从3月起策划，汇集国内外人文摄影领域优秀摄影师。“大多数国内影展邀请的都是一些国际上退了休的大腕或伪大腕，而此次参展的国际摄影师均是国际摄影界各领域的一线人物，货真价实。”那日松说，“虽然，这是一个30人的影展，但资金超过了平遥摄影节。”

　　记者看到，故宫太和殿前，众多巨幅摄影作品悬挂在展板上，其中，除此次来华的麦库瑞、纳赫特威等，还包括大卫·伯耐特、塞巴斯蒂安·萨尔加多等大师的作品。

　　此外，国内作品则基本涵盖了中国当代人文摄影所有重量级人物。游客们在游览故宫的同时欣赏着摄影作品，一些人还在作品前留念。

　　中国变化吸引大师

　　“是变化中的中国吸引了我们。”法国摄影家阎雷告诉记者，他的作品是近20年间拍摄下的中国各地风土。

　　在踏入中国前，阎雷曾深入爱丽舍宫一年，拍摄法国前总统密特朗生活。此后，他成为当时仅有的几位走进朝鲜的西方摄影师。“但是，最吸引我的还是中国，”阎雷说，“这里是世界变化最快的地方。我现在已经不能再安心做一个法国人了，回到法国我就想立刻回到这里来，在法国，我觉得自己是个中国人。”

　　正在大修中的故宫令阎雷充满好奇。“我想通过我的相机捕捉中国的变化，拍摄故宫正在修缮的不为人知的地方，对我来说，是个难得的机会。”

　　摄影大师们在结束对故宫的拍摄之后，将在10月30日，摄影展闭幕时举办摄影论坛，除摄影师外，论坛还邀请了画家陈丹青、导演顾长卫、作家阿城、视觉艺术家陈逸飞等参加。

　　策展人访谈

　　那日松：展览为摄影找回尊严

　　新京报：看到展览名单，很多人的第一感觉是被震住了，这么多一线大师，你是怎么请来的，能谈谈展览的策划情况吗？

　　那日松：这个展览是为配合故宫80周年院庆举办的。国内许多摄影展经常打着某某大师的旗号，但大多请来的只是伪大师，或退休的摄影家。我希望能够借助故宫真正请到国际一线最顶尖的摄影家。

　　与国内许多影展不同，我没有直接给这些摄影家打电话，而是通过法国的阎雷和美国的普雷基邀请。并邀请他们来华面谈，考察场地。最终，连我都有些不敢相信，像大卫·伯耐特、史帝夫·麦库瑞这样的摄影大师都参展了。

　　有这些国际大师压阵，我们又邀请了国内人文摄影领域最优秀的摄影师，像张海儿、高波等。

　　新京报：是什么促成这些大师参展呢？

　　那日松：我想最主要的是这次展览的运作很规范。我们通过阎雷和普雷基来邀请其他摄影师，而且请他们参与策划，并充分考察，增强了信任。同时，所有的摄影师都是最优秀的，没有很差的作品混在里面，保持了影展的品质。这就与国内许多影展有很大不同。

　　另外，展览确实投入了大量资金，保证我们完成自己的许多想法。展览的品质从展场布置就能看出来。国内大多展场都是把国外和国内分开，不分主题不分风格。这次我们按照风格和主题布置展场，突出了专业性。同时，这个展览最特别的是它是一个罕见的户外展，而且时间长达一个月，这在国内外都很罕见。另外，它不仅是一个面向圈子的展览，而且是一个面向大众的展览。让大众看到真正优秀的摄影作品是什么样子，为摄影找回一种尊严！

　　新京报：你认为这个展览能够为以后的各种摄影展提供什么借鉴？

　　那日松：首先，要想办一个高品质的展览，必须有一个高品质的策划和运作。

　　只有这样才能取得国际的认可。另外，这次展览遵循的是一种商业运作的模式，除了举办展览，还邀请名人当评委，还举办了许多相关活动，商业运作是被许多人指责的，但这次展览提供了一个成功的例子。　本报记者张映光

　　前荷赛奖评审团主席访谈

　　普雷基：这可能是世界规模最大的影展

　　担任紫禁城国际摄影大展评委的罗伯特·普雷基（RobertPledge）也许是美国最了解中国摄影界状况的人。1988年以来他和中国摄影界一直保持接触，他担任总裁的联系图片社（Contact）也和中国摄影师有许多合作。两次担任世界新闻摄影比赛（荷赛奖）评委和评审团主席的普雷基策划过一些重要的展览，在故宫内举行的这次摄影大展也让普雷基兴奋，他在接受本报记者采访时称这是有历史意义的摄影展览。

　　新京报：你是否一直期待在故宫这样经典的场所举行这样一次展览？你对这次的作品有怎样的评价？

　　普雷基：这可能是目前世界范围内规模最大的摄影展览，40多位国际摄影大师和国内著名摄影家首次在故宫联袂展出300幅代表作品，每天进入故宫的数万参观者都可能成为它们的观众，因此这也可能是参观者最多的摄影展。让这些丰富的新闻纪实、风光乃至时装摄影在历史悠久的故宫展览，无疑具有历史意义。而且这次的观众也真正是面向公众，世界各地的人都可以看到这些作品。

　　新京报：你这几年的工作中心似乎是中国，对于你来说这是一个可观的市场吗？

　　普雷基：中国现在是整个世界都关注的国度，中国的变化正在影响世界。过去几年我越来越频繁地来到中国，拍摄中国各地的摄影师，到不同的地方参观。中国的变化是如此之快，以至每一次来几乎都有新的发现。而且我作为一个新闻记者和摄影师，也希望更多和中国各方面人士接触。

　　新京报：您领导的联系图片社和华人摄影家有怎样的合作？你个人对中国哪些摄影家的作品有印象？

　　普雷基：几年来我一直和中国摄影师有合作关系。

　　要说我们最早代理的摄影师是拍摄了“毛泽东以后的中国”系列的刘香成，然后到了上世纪90年代初我们和曾年合作。最近我发现了李振盛关于“文革”的摄影，他的照片让我很兴奋，我们支持把他的作品进行“红色新闻兵”巡回展览。

　　中国摄影界也给我遍地开花的感觉，比如这次紫禁城摄影展上就有出色的新闻纪实摄影，也有现代风格的概念摄影。我觉得在摄影的几乎每个门类都有出色的中国摄影师，他们的作品和任何欧美摄影师相比都不逊色，大家对于中国的摄影也很感兴趣。现在纽约正在举行有65个中国摄影师参与的展览，而中国也有刚刚结束的平遥摄影节这样的展览盛会，我想中外摄影师现在的交流更加紧密，这会让我们更好的相互理解。

　　新京报：在这次展览中我看到一些出色的风光摄影作品，但是由于电视、网络和数码相机的出现和普及，您是否认为风光摄影在摄影中的位置会有所下降？

　　普雷基：数码相机的出现不仅改变了风光摄影，而是改变了整个摄影界的景观。在以前只有装备很好的专业摄影者会到各地去创作，而数码相机让摄影变得更加简单，而且成本更低，在世界各地我看到越来越多的人使用数码相机表达自己，职业摄影师必须掌握这种技术，必须拍出更有创意的作品才可能获得认可，我想数码相机的出现对于摄影界来说，既是挑战也是机遇。

　　本报记者周文翰《新京报》新闻热线：010－96096333页面功能